Anzeichen für die Berichterstattung als Genre. Berichterstattung: Merkmale des Genres, Entwicklungstrends. Genre- und Stilmerkmale der Berichterstattung
Das Wort „Bericht“ kommt, wie Sie sich vorstellen können, von Französische „Reportage“ und englische „Report“ mit einer gemeinsamen lateinischen Wurzel„reporto“ – übermitteln , Bericht (daher das Wort „Bericht“). Der Autor des Berichts berichtet dem Leser (und natürlich seinen Vorgesetzten) vom Tatort aus über etwas, das er mit eigenen Augen beobachtet hat. Genau das ist der grundlegende Unterschied zwischen diesem journalistischen Genre und allen anderen.
Gleichzeitig gibt der Reporter mit Hilfe professioneller Techniken, die wir in den folgenden Kapiteln betrachten, dem Leser die Möglichkeit, am Ort des Geschehens zu sein und es mit den Augen eines Journalisten zu sehen.
Erinnern wir uns für alle Fälle an die wichtigsten journalistischen Genres – einen Nachrichtenbericht, eine analytische Notiz, ein Interview, eine Autorenkolumne und tatsächlich einen Bericht. Der spezifische Unterschied der Berichterstattung als Genre, ihr Muttermal, ist gerade die Präsenz des Journalisten am Ort des Geschehens. Ohne diese kann die Berichterstattung schlicht nicht stattfinden.
Ein der Berichterstattung nahestehendes Genre ist der Essay. So nah, dass sie oft verwirrt sind. Ihr Hauptunterschied besteht darin, dass der Bericht bestimmten Ereignissen gewidmet ist. Im Mittelpunkt des Aufsatzes stehen Personen, die an bestimmten Veranstaltungen teilnehmen. Im Allgemeinen werden Aufsätze nach den gleichen Gesetzen verfasst wie Berichte. Und alle Ratschläge, die in diesem Handbuch zum Thema Berichterstattung gegeben werden, können auch beim Schreiben von Aufsätzen genutzt werden.
Doch zurück zu den Unterschieden zwischen Berichterstattung und anderen Genres.
Nehmen wir zum Beispiel ein konkretes Ereignis – den nächsten Start einer russischen Raumsonde von Baikonur aus. Es ist durchaus möglich, im Büro der Moskauer Redaktion Nachrichten darüber zu schreiben – durch ein paar Anrufe im Mission Control Center. Interviews mit Flugveranstaltern sind auch telefonisch möglich. Darüber hinaus kommt es in letzter Zeit immer häufiger vor, dass Vorstellungsgespräche über noch modernere Kommunikationsmittel geführt werden – ICQ, Skype , Email. Doch der in Ungnade gefallene Oligarch Michail Chodorkowski ist im Gegenteil gezwungen, auf archaischere Kommunikationsmethoden zurückzugreifen – er kommuniziert mit der Presse auf dem Papier: Sie leiten ihm über seine Anwälte Fragen weiter, und er beantwortet sie auch. Um ein Interview zu bekommen, muss ein Journalist jedenfalls nicht in die Kolonie gehen, in der der in Ungnade gefallene Oligarch festgehalten wird.
Basierend auf dem Start der Raumsonde als Nachrichtenereignis können Sie einen großen analytischen Artikel schreiben, wie er in den Magazinen Expert und Kommersant-Dengi veröffentlicht wird – beispielsweise über den Zustand der russischen Raumfahrtindustrie oder über die Aussichten für den Weltraumtourismus. Dies ist möglich, ohne auch nur einmal im Leben das Kosmodrom zu besuchen, und nur durch den Anruf von Experten am Telefon.
Das Gleiche gilt auch für ein so beliebtes Format wie die Autorenkolumne. Material in diesem Genre könnte so etwas wie die Argumentation des Autors sein, dass der Weltraum eines der wenigen Attribute einer Supermacht ist, die Russland von der UdSSR hinterlassen hat. Oder dass wir gelernt haben, die besten Raumschiffe der Welt zu bauen, aber etwas so Einfaches wie ein Auto immer noch nicht können. Soweit wir wissen, ist es für einen solchen Text auch nicht notwendig, Baikonur zu besuchen. Moskauer Journalisten lieben es, an der Côte d'Azur Kolumnen zu schreiben und beim Anblick des Meeres und der Luxusyachten über das Schicksal Russlands zu sprechen.
Dieses Problem wird natürlich nicht mit einem Bericht funktionieren.
Ein Bericht über den Start eines Raumfahrzeugs würde höchstwahrscheinlich Details aus Baikonur selbst, aus dem Missionskontrollzentrum oder sogar direkt vom Raumschiff enthalten – was Journalisten normalerweise als „Livebild“ und „Berichtsdetails“ bezeichnen. Es ist unmöglich, sie zu erhalten, ohne „vor Ort“, „im Feld“ zu sein.
Dieses „lebendige Bild“ und das „„“, das es beim Leser erzeugt, ist der grundlegende Unterschied zwischen dem Bericht. Es wird nicht so sehr gelesen, um etwas über die Tatsache des Ereignisses zu erfahren (über den Start eines Raumschiffs kann man sich durch einfaches Lesen einer kurzen Nachrichtenmeldung informieren), sondern um dieses Ereignis mitzuerleben. Es ist, als ob der Leser, der dem Journalisten folgt, an den Ort des Geschehens versetzt wird und sich genauso fühlt wie die direkten Teilnehmer des Geschehens.
Daher klassifizieren Forscher die Berichterstattung häufig nicht als Nachrichtengenre, sondern als emotionalen Journalismus
Es ist zu beachten, dass Reportage durchaus mit anderen Genres konvergieren kann. „Berichtsdetails“ können durchaus einen Nachrichtenbericht, ein Interview oder dieselben Analysen schmücken. Viele Journalisten beginnen beispielsweise den Text eines Interviews gerne mit einer Beschreibung des Büros (Wohnung, Haus) ihres Helden oder mit den Einzelheiten ihres Treffens. Natürlich gibt ein erfahrener Journalist solche Details nicht preis, um noch einmal zu betonen, welche guten Restaurants er besuchen muss, um die Kapitäne der russischen Wirtschaft zu treffen, und in welche interessanten Städte er reisen muss. Details sollten „sprechen“. Oder erzeugen Sie zumindest einfach einen „Präsenzeffekt“ für den Leser – beim Lesen des Materials ist es, als ob er zusammen mit dem Journalisten in ein Restaurant entführt wird, um sich mit dem Interviewpartner zu treffen und an dessen Gespräch teilzunehmen.
Beispielsweise stellt ein Journalist, der zu einem Interview mit einem Oligarchen kommt, der für seine harte Haltung gegenüber Konkurrenten und Schuldnern bekannt ist, überrascht fest, dass die Wände seiner Wohnung mit Zeichnungen von Kindern geschmückt sind. Und nachdem der Journalist nach London geflogen ist, um sich mit einem weiteren politischen Emigranten aus Russland zu treffen, dem Wirtschaftsdelikte vorgeworfen werden, sieht er, mit welchen Vorsichtsmaßnahmen er sich in der Hauptstadt Englands bewegt, aus Angst vor den allgegenwärtigen Agenten der russischen Geheimdienste (oder, im Gegenteil, Oder er fristet ein erbärmliches, bettelndes Dasein oder macht gemeinsame Einkäufe mit einflussreichen russischen Beamten. Im Allgemeinen verleihen solche Details seiner Figur eine zusätzliche Dimension, auch wenn der Interviewpartner selbst nichts zu diesem Thema sagt. Und diesen Eindruck vermittelt der Journalist dem Leser.
Genauso ist es auch mit den Nachrichten. Bei der Vorbereitung von Nachrichten über denselben Start eines Raumfahrzeugs kann ein Journalist wie ein Maler mit ein paar „Strichen“ die Atmosphäre im Kontrollzentrum vermitteln – allgemeine Aufregung oder im Gegenteil Ruhe, wenn solche Flüge geworden sind für alle Beteiligten alltäglich, wie Fahrten mit der U-Bahn.
Um solche Einzelheiten zu erfahren, empfiehlt es sich natürlich, dass der Autor der Nachricht oder des Interviews den Ort des Geschehens besucht (andernfalls muss er vom Hörensagen beschafft werden). Über die Verwendung von Berichtsdetails, die den berüchtigten „Präsenzeffekt“ erzeugen, möchte ich vorerst nur noch einmal betonen, dass Elemente der Berichterstattung auch in anderen Genres vorkommen können und Reporter kein Monopol auf ihre Verwendung haben.
Kontrollfragen
1) Welche Genres des Journalismus kennen Sie?
2) Was ist der Unterschied zwischen Berichterstattung und anderen Genres?
Praktische Aufgaben
1) Kürzlich gab es auf einer der Nachrichtenseiten Neuigkeiten über die „wachsende Attraktivität von Weinfonds“ – spezialisierte Finanzfonds, die Geld in die Produktion und den Verkauf von Wein investieren. Überlegen Sie, wie Materialien zu diesem Thema in verschiedenen journalistischen Genres aussehen könnten.
2) Überlegen Sie sich mehrere Themen für die Berichterstattung. Beantworten Sie die Frage: Wie einzigartig sind diese Themen? Wurden bereits ähnliche Berichte veröffentlicht?
REPORTAGE
Unter den Informationsgattungen nimmt die Berichterstattung einen zentralen Platz ein. Dabei handelt es sich um eine Tatsachenfeststellung, aber nicht um eine protokollarische Darstellung der Realität, nicht nur um eine Tatsachenfeststellung (wie in einer Notiz), sondern um eine beschreibende, manchmal malerische, detaillierte Darstellung des Ereignisses, in der die Persönlichkeit des Autors deutlich zum Vorschein kommt .
„Ein dynamisches Bild, das wie eine momentane Reaktion auf ein Ereignis wirkt und die Emotionen des Augenzeugen bewahrt – das ist Berichterstattung.“
Tatsachen als Grundlage eines Informationsgenres können nicht für sich allein „außerhalb der Beziehung zum Leser“ existieren. Der Autor eines journalistischen Textes, der sich klar darüber im Klaren ist, warum er sich auf einen Sachverhalt bezieht, hat möglicherweise das Ziel, dieses Wissen dem Leser einfach zu vermitteln – und dann entsteht eine Notiz. Doch nicht selten muss ein Journalist auf ein bestimmtes Ereignis aufmerksam machen und beim Adressaten Interesse oder Sympathie wecken. Und dann reicht ihm eine schematische, berichtsartige Darstellung nicht aus. Er muss das Material erweitern, diese Tatsache klarer darstellen – es muss die Realität des Geschehens bestätigt werden: direkte Rede einführen, seine eigene Einstellung zu dem äußern, was kommuniziert wird, einige Punkte detailliert beschreiben, mit den Lesern argumentieren ...
Hier kommt die Berichterstattung ins Spiel.
Genre- und Stilmerkmale der Berichterstattung
Es gibt verschiedene Arten der Berichterstattung. Im modernen Journalismus haben sich je nach Aufgabenstellung des Autors mehrere Hauptformen der Berichterstattung herausgebildet. Obwohl sie alle Hauptmerkmale und Merkmale dieses Genres beibehalten, unterscheiden sie sich dennoch erheblich voneinander.
Die Hauptqualität, die die Art der Reportage bestimmt, ist die Form der Darstellung der Realität. Wenn die Aufgabe, die sich der Autor selbst stellt, begrenzt ist, ist der Reporter bestrebt, nur über eine Tatsache, ein Ereignis zu berichten, größtenteils ohne zu versuchen, das, worüber er spricht, zu verallgemeinern.
Bestenfalls gibt er eine prägnante Einschätzung ab, drückt seine Einstellung zu dem aus, was er gesehen oder gelernt hat. Dies ist ein Informationsbericht.
Der Autor kann sich die Aufgabe stellen, nicht nur Fakten zu berichten, sondern auch eine persönliche Einstellung dazu zu vermitteln. Und dann sehen wir einen „Gedankenbericht“ vor uns, in dem der Autor mithilfe lyrischer und journalistischer Exkurse seine Meinung zum Ausdruck bringt.
Die nächste Art der Berichterstattung ist die analytische. Der Autor analysiert das Ereignis von allen Seiten und bezieht Personen ein, die in direktem Zusammenhang mit dem Geschehen stehen. Eine solche Präsentation regt den Leser an, die Fakten selbst zu vergleichen und zu verallgemeinern.
Es gibt eine weitere thematische Art der Berichterstattung – die historische, die über ein längst vergangenes Ereignis berichtet. In solchen Berichten finden sich zwar Merkmale der oben aufgeführten Sorten, doch die Tatsache, dass es sich um ein Ereignis handelt, bei dem der Autor nicht direkt anwesend war, macht die besondere Spezifität des Berichts aus.
Die Tatsache, dass einige Zeitungen über eine eigene Rubrik „Kriminalitätsberichterstattung“ verfügen, ermöglicht es uns, von einer anderen Art der Berichterstattung zu sprechen, obwohl eine solche Berichterstattung wiederum aufgrund ihrer Genremerkmale der Definition von Information entspricht.
Schauen wir uns die Zeichen eines Berichts am Beispiel des komplexesten Typs – analytisch – des Berichts „Bagger am Grund von Moskau“ von V. Karkavtsev an. Der Journalist arbeitet an Material über die Untergrundkommunikation in Moskau und beschränkt sich nicht auf die Darstellung von Fakten (ein informatives Thema), sondern bietet eine fantasievolle Lösung des Themas und beteiligt sich an der Aktion seiner Helden.
V. Karkavtsev
Gräber am Moskauer Tag
Seit 16 Jahren steigt Vadim Mikhailov in die Moskauer Kerker hinab. Er traf Obdachlose und Halbmeterratten, sah einzigartige Denkmäler und Türen zu geheimen Objekten. Von da unten wird er nicht müde zu wiederholen: „Wachtet auf, Leute! Unter Ihnen befindet sich eine ökologische Mine.“
Hier ist keine Zeit. Der Tag? Nacht? Die Zeit wird durch die Helligkeit der Taschenlampe bestimmt: Die Batterien sind leer – nach oben laufen. Ohne Licht geht hier nichts. Wir gehen entlang der unterirdischen Neglinka und schieben mit Schuhüberzügen den schlammigen Bach beiseite. Stoppen. Unser Guide erklärt dort etwas.
Bei diesem Keramikrohr handelt es sich höchstwahrscheinlich um einen „unerklärten“ Abfluss. Im letzten Jahrhundert musste man für die Kanalisation ordentlich Geld bezahlen. Deshalb verlegten viele Moskauer Hausbesitzer heimlich solche Piratenrohre und entsorgten das Abwasser. Ja, das ist etwas anderes. Auch die Bordellbesitzer verfügten über eigene unterirdische Gänge. Ein Kaufmann wird dorthin kommen, ihm etwas zu trinken geben, ihm mit einem Gewicht auf den Kopf schlagen, ihn bis auf die Haut ausziehen und die Leiche zu Neglinka bringen ...
Vadim Mikhailov ist ein Fanatiker. Seit 16 Jahren kriecht er durch die Moskauer Kerker und findet sich hier nicht schlechter zurecht als in den Labyrinthen der Arbat-Gassen. Ein seltsames Hobby: Dunkelheit, Abwasser, schlechte Luft und unsicher. „Wenn es mir oben schlecht geht, gehe ich schnell zum Brunnen.“ Wofür? Diese Frage macht Vadik verrückt.
Nun, ist es nicht klar? Das unterirdische Moskau verwandelt sich in eine Jauchegrube. Haben Sie die leichte Luftbewegung an Sommerabenden bemerkt?
Es steigt aus den Tiefen des Miasmas auf. Was ist mit Wasser? Vadims Leute haben einmal einen mutierten Fisch mit Hörnern auf dem Kopf gefangen. Wir legen eine schreckliche Umweltmine unter unsere Füße. Wie wäre es mit einzigartigen Denkmälern? Kreml-Kerker? Die Bibliothek von Iwan dem Schrecklichen, die der Legende nach irgendwo hier ruht? Antike Passagen aus der Zeit Peters des Großen? All dies könnte verloren gehen, wenn die unterirdische Stadt zu einer einzigen großen Müllkippe wird. Aber es gibt noch etwas anderes: Obdachlose dringen ungehindert in die Kerker der Hauptstadt ein – Sabotage kann jeder Fanatiker begehen.
Unser Ziel, freut sich Mikhailov, ist es, ein universelles Team aus Ökologen, Archäologen und Rettern zusammenzustellen, damit es forschen, unterirdische Unfälle beseitigen und Brände in der Kommunikation löschen kann.
Zunächst müssen wir eine ökologische Karte der unterirdischen Stadt erstellen.
Bisher ist dies ein wunderschöner Traum, der praktisch von niemandem unterstützt wird. Wissenschaftler graben ihre eigenen Sachen aus, die Metro bastelt an ihrer Wirtschaft. „Vodokanal“ – mit eigenem. Mittlerweile ist die Untergrundwelt Moskaus ein einziger Organismus und ihre Aufteilung in Einflussbereiche ist sehr willkürlich.
„Mutierter Fisch: Es ist nur eine Kleinigkeit“, teilen die Gräber ihre Eindrücke. – Wir haben gruselige unterirdische Mücken gesehen. Bei einem der Abstiege wurde Dima Silantiev von einer riesigen Ratte angegriffen – etwa einen halben Meter groß, den Schwanz nicht mitgerechnet. Es ist kaum vorstellbar, welche Art von Infektion all diese Lebewesen an die Spitze bringen können ...
Das Quietschen unserer Schuhüberzieher hallt über die Bögen von Neglinka. Die Vorfahren bauten fest, der unterirdische Krater hat fast zwei Jahrhunderte lang gedient – immer noch kein Riss im unterirdischen Mauerwerk.
Nur hier und da gelangten kräftige Baumwurzeln durch die Seitenrohre hierher. Ein weiterer Halt – ein „Sieb“, eine Schaufel an der Wand, Brecheisen, Bockbetten. Ja: die Farm eines Schatzsuchers. In der historischen Schicht, durch die wir wandern, schürfen moderne Bergleute Münzen und Schmuck. Wer sind sie und kommen sie oft hierher? Auf jeden Fall fängt man nach diesem Stopp unwillkürlich an, sich umzusehen – man hat hier keine Lust, Fremden zu begegnen...
Das unterirdische Moskau birgt viele Geheimnisse – von der Antike bis zu den Obdachlosen von heute. Mehr als einmal stießen Vadims Bagger auf zugemauerte Stollen – ihrer Vermutung zufolge wurden dort die unglücklichen Kinder von 1937 begraben. Irgendwo unter unseren Füßen ist Berias geheimer Bunker in der Dunkelheit verborgen. Gott weiß, was die bisher geschützten Sretensky-Steinbrüche verbergen. Wahrscheinlich sollten wir einige der Geheimnisse, die mit modernen Spezialobjekten verbunden sind, nicht kennen. Aber auf jeden Fall haben die Moskauer das Recht, sich vorzustellen, wie gefährlich eine unterirdische Stadt im ökologischen Sinne ist. Mikhailovs Team ist bereit, dieses Recht zu verteidigen. Wir haben gesehen, wie sie in Extremsituationen arbeiten kann, welche Disziplin und welches Training es gibt.
Bisher wurde diese Erfahrung jedoch nicht in Anspruch genommen.
Vor uns liegt also ein Bericht, der auf der Grundlage von Fakten verfasst wurde und den Autor tief beeindruckt hat. Besonders hervorzuheben ist die Tatsache, dass der Autor an allen beschriebenen Ereignissen direkt beteiligt war. Da er die Bedeutung dieses Problems erkannt hat, möchte er die Leser dafür gewinnen.
Sie basieren auf einer besonderen Auswahl bemerkenswerter und ausdrucksstarker Details. Es kommt zu „persönlicher Selektion durch persönliche Beteiligung“.
Das „Ich“ des Autors im Bericht bestimmt auch die Rede des Autors, die als Rede aus der 3. Person konstruiert ist, wobei die Person bekannt ist (dies ist der Autor, Journalist). Die Beteiligung des Autors treibt die Handlung voran, färbt die Präsentation emotional und hält verschiedene Elemente zusammen. Der Autor ist einer der Augenzeugen des Ereignisses.
Eine der Arten der fremden Sprache, die besonders häufig in der Berichterstattung verwendet wird, ist die direkte Rede (vergleiche das Genre der Notizen), die erstens ein Mittel zur Übermittlung von Informationen und zweitens ein charakterologisches Mittel ist. Im Bericht von V. Karkavtsev wird in beiden Funktionen die direkte Rede verwendet. Bestimmen Sie, welche der Repliken eine reine Informationsfunktion erfüllen und welche als Mittel zur Charakterisierung von Personen dienen. Zum Beispiel: „Unser Ziel ist es, ein universelles Team zusammenzustellen, dem Ökologen, Archäologen und Retter angehören, damit es Forschungen durchführen, Unfälle beseitigen und Brände in der Kommunikation löschen kann.“ Aber zunächst müssen wir eine ökologische Karte der Stadt erstellen.“
Was ist das – Information oder Charakterisierung durch direkte Rede?
Darüber hinaus ist die Einführung der direkten Rede lediglich eine Gelegenheit, dem Bericht mehr Ausdruck zu verleihen. Achten Sie auf dieses Textfragment: „– Dieses Keramikrohr ist höchstwahrscheinlich ein „unerklärter“ Abfluss ...“ (siehe weiter unten im Text). Hat die direkte Rede des Helden dem Text Ausdruck verliehen? Vielleicht reichte eine einfache Informationsübermittlung? Versuchen Sie, einen Text mit und ohne direkte Rede zu vergleichen?
Direkte Rede kann in die Erzählung einbezogen werden, um die Geschichte fortzusetzen und das betreffende Ereignis detaillierter zu beleuchten, als ob sie die Funktion gewöhnlicher Erzählsätze hätte. So wird im Bericht von V. Karkavtsev die Geschichte dessen, was er unter der Erde gesehen hat, durch die Rede des Autors und die direkte Rede der Helden des Berichts – der Bagger – vermittelt.
Die betrachteten Funktionen der direkten Rede in einem Bericht lassen den Schluss zu: Ihr Einsatz erhöht die Authentizität des Geschehens, vermittelt dem Leser den Eindruck eines lebendigen, direkten Gesprächs mit Gesprächspartnern und charakterisiert die Charaktere durch ihre eigene Rede. Die direkte Rede ist für den Leser verständlich, weil sie die Merkmale eines Konversationsstils beibehält (sie gibt Ausdruck, ermöglicht es, den Ton zu ändern, den Erzählfluss zu diversifizieren und zu beleben).
Die Haltung des Autors zu dem, was im Bericht beschrieben wird, kann auf unterschiedliche Weise ausgedrückt werden. Schauen Sie, wie der Autor seine Haltung in dieser Mikrotext-Charakteristik zum Ausdruck bringt: „Vadim Mikhailov ist ein Fanatiker. Seit 16 Jahren kriecht er durch die Moskauer Kerker und findet sich hier nicht schlechter zurecht als in den Labyrinthen der Arbat-Gassen. Ein seltsames Hobby: Dunkelheit, Abwasser, schlechte Luft und unsicher.“
Zu den Formen der Haltung des Autors gehören auch emotionale lyrische und journalistische Abweichungen vom Hauptgeschehen, was ein spezifisches Merkmal des journalistischen Stils ist und eine sehr klare Bestätigung der direkten Beteiligung des Autors, seines Einfühlungsvermögens und seiner Einsicht in das Thema darstellt.
Das nächste Merkmal des Berichts ist die Kombination funktionaler und semantischer Spracharten (Beschreibung, Erzählung, Begründung). Je nach Thema und kommunikativen Absichten des Autors kann einer der genannten funktional-semantischen Redetypen dominieren, meist sind jedoch alle drei in unterschiedlichem Ausmaß und in unterschiedlichem Umfang vertreten. Es ist der Übergang von einer Sprachart zur anderen, der die Dynamik des Geschehens erzeugt.
Der Haupttyp wird am häufigsten die Erzählung sein, da die Erzählung als kompositorische Sprachform sich dynamisch verändernde Situationen in der Außenwelt widerspiegelt. Dies ist ein notwendiges Element der Berichterstattung, das dem Zweck des Genres entspricht – genau zu erzählen, wie die Aktion stattgefunden hat. Im Vergleich zur Beschreibung nimmt die Erzählung einen größeren Teil des Berichts ein, umfasst meist mehrere Episoden, eine Abfolge von Ereignissen und wird streng sequentiell dargestellt.
Die Darstellung von Ereignissen in ihrer Abfolge kann auf unterschiedliche Weise erfolgen: mit der offensichtlichen Präsenz des Autors, wenn der Autor seinen Sprachraum im Material expliziert. Im analysierten Bericht ist die Präsentation beispielsweise in Sätze eingerahmt wie: „...Das Quietschen unserer Schuhüberzieher hallt unter den Bögen von Neglinka wider ...“; „Da erklärt unser Führer etwas …“ Oder die Geschichte kann: ohne einen direkten Hinweis auf die Anwesenheit des Autors auskommen, die aber trotzdem spürbar ist. Die Erzählung ist nicht immer ein einzelner Text, sie kann durch einen lyrischen Exkurs, ein Interview oder eine Botschaft unterbrochen werden, sondern erscheint im Verlauf des Berichts immer wieder in Form von Mikrotexten, in denen der Erzählcharakter erkennbar ist.
Allerdings wird die Beschreibung auch häufig in der Berichterstattung verwendet. Warum? Was ist der Zweck dieser Art von Rede in diesem Genre? Der Zweck der Beschreibung in einem Bericht besteht darin, den Leser in den Schauplatz der Handlung einzuführen, ihn zum Zuschauer, zum Augenzeugen des Geschehens zu machen. Die Beschreibung erfolgt durch die Wahrnehmung des Autors und hängt weitgehend von den visuellen Mitteln ab, die der Autor bei der Erstellung beschreibender Fragmente verwendet.
Bei einer Reportagebeschreibung sollte man die Fülle an konkreten Details hervorheben, deren Zweck es ist, die reale, authentische Umgebung zu zeigen, in der die Handlung stattfindet. Visuelle Details überwiegen. Dabei handelt es sich um eine Art Mikrotext im Text des Berichts.
Welche Arten solcher Mikrotexte gibt es? Am häufigsten sind eine Beschreibung des Innenraums, eine Beschreibung der Natur und die Einführung von Landschafts- und Porträtskizzen.
Finden Sie Arten von Mikrotextbeschreibungen im analysierten Text. Zum Beispiel: „Das Quietschen unserer Schuhüberzieher hallt über die Bögen von Neglinka. Unsere Vorfahren haben fest gebaut, der unterirdische Krater hat fast zwei Jahrhunderte lang gedient – es gibt immer noch keinen Riss im unterirdischen Mauerwerk. Nur hier und da gelangten kräftige Baumwurzeln durch die Seitenrohre hierher. Ein weiterer Halt – ein Schaufel-„Sieb“ an der Wand, Brecheisen, ein Bockbett“ (Innenraum).
Der Zweck der Beschreibung besteht also darin, den Ort des Ereignisses (Innenraum und Landschaft), den Zeitpunkt des Ereignisses (Landschaft) und die Helden des Ereignisses (Porträt) detailliert zu beschreiben. Die Einführung solcher Mikrotexte verleiht dem Text eine größere Ausdruckskraft und trägt zur Helligkeit und Bildhaftigkeit des Bildes bei. Die Argumentation in einem Bericht ist ein Mittel, um die Einstellung des Autors zu einem Ereignis auszudrücken, dem Leser zusätzliche Informationen zu vermitteln und den Leser zu einer Verallgemeinerung zu verleiten. Die Begründung wird auf unterschiedliche Weise in den Text eingebunden. Dies kann die Wahrnehmung des Autors, die Einschätzung des Autors sein.
Sehen wir uns am Beispiel „Diggers“ an, wie sich Spracharten gegenseitig ersetzen. Der Bericht von V. Karkavtsev beginnt mit einer Erzählung, die das Thema des zukünftigen Textes vorstellt (eingebetteter Leitartikel):
„Seit sechzehn Jahren steigt Vadim Mikhailov in die Moskauer Kerker hinab. Er traf Obdachlose, Halbmeter-Ratten, sah einzigartige Denkmäler und Türen zu geheimen Objekten. Von dort unten wird er nicht müde zu wiederholen: „Wachtet auf, Leute. Unter Ihnen befindet sich eine ökologische Mine.“
Dann wird die Erzählung durch eine kurze Beschreibung unterbrochen:
„Hier ist keine Zeit. Der Tag? Nacht? Die Zeit wird durch die Helligkeit der Taschenlampe bestimmt: Die Batterien sind leer – nach oben laufen. Ohne Licht geht hier nichts.“
Mit dieser Beschreibung können Sie die Umgebung nachbilden, in der die Aktion stattfindet.
Und noch einmal die Erzählung: „Wir gehen die unterirdische Neglinka entlang und schieben mit Schuhüberzügen den schlammigen Bach beiseite. Stoppen. Unser Guide erklärt dort etwas.“
„Bei diesem Keramikrohr handelt es sich höchstwahrscheinlich um einen „unerklärlichen“ Abfluss. Im letzten Jahrhundert musste man für die Kanalisation ordentlich Geld bezahlen. Deshalb haben viele Moskauer Hausbesitzer solche Raubrohre verlegt und heimlich Abwasser entsorgt ...“
Als nächstes kommt der Exkurs des Autors – eine Einschätzung von Vadim Mikhailov: „Vadim Mikhailov ist ein Fanatiker. Seit 16 Jahren kriecht er durch die Moskauer Kerker und findet sich hier nicht schlechter zurecht als in den Labyrinthen der Arbat-Gassen.
Ein seltsames Hobby: Dunkelheit, Abwasser, schlechte Luft und unsicher. „Wenn es mir oben schlecht geht, gehe ich schnell zum Brunnen.“ "Wofür?" „Diese Frage macht Vadik verrückt.“
Der letzte Satz dient als Übergangsbrücke zur nächsten Passage – einer unangemessen direkten Rede, die die Leser weiterhin über das Geschehen im Moskauer Untergrund informiert: „Diese Frage bringt Vadik auf eine halbe Wendung.
Nun, ist es nicht klar? Das unterirdische Moskau verwandelt sich in eine Jauchegrube. Haben Sie die leichte Luftbewegung an Sommerabenden bemerkt? Diese steigen aus den Tiefen des Miasmas auf ...“
In Zukunft ist der Bericht eine Erzählung. In der Erzählung werden Ereignisse nacheinander dargestellt, wie es die Gesetze der Gattung und die Gesetze der Konstruktion eines Sprachwerks im Allgemeinen erfordern.
Die Tatsache, dass die Erzählung durch andere Arten von Sprache unterbrochen werden kann, ändert nichts an ihrem Hauptzweck – einer detaillierten Erzählgeschichte. Andere Redearten sind nur an der strukturellen Organisation des Textes beteiligt.
Merkmale der Berichterstattung und des Reportageschreibens als Genre
| Parametername | Bedeutung |
| Thema des Artikels: | Merkmale der Berichterstattung und des Reportageschreibens als Genre |
| Rubrik (thematische Kategorie) | Kunst |
Kapitel I. Merkmale und Genese der Berichterstattung als Genre
Einführung
Einleitung……………………………………………………………………………….3
Kapitel I. Merkmale und Genese der Berichterstattung als Genre………………………..5
1.1. Merkmale der Reportage und des Reportageschreibens als Genre…………….5
1.2. Entwicklung des Berichtsgenres in Russland……………………………………..14
Kapitel II. Darstellung des Genres Reportage und Reportage
Briefe von ʼʼAiFʼʼ, ʼʼMKʼʼ, ʼʼKPʼʼ und der Internetpublikation Lenta.ru………………..21
2.1. Arten der Berichterstattung in „AiF“, „MK“, „KP“.
und Internetpublikation Lenta.ru……………………………………………………………21
2.2. Stilmerkmale des Genres Reportage
und Berichtsschreiben…………………………………………………….36
Fazit…………………………………………………………………………….43
Bibliographie………………………………………………………………………………45
Die Relevanz der Forschung. In modernen Medien nimmt die Berichterstattung einen Spitzenplatz ein. Eine Pressemitteilung im Radio oder Fernsehen ist ohne Berichterstattung nicht vorstellbar; Es gibt keine Zeitung, die dieses Genre ignoriert.
Die Rolle der Berichterstattung in den Medien nimmt in Notfällen stark zu, wenn der Empfänger sofortige Einzelheiten erwartet und jedes Medienunternehmen in solchen Fällen bestrebt ist, seinen Konkurrenten einen Schritt voraus zu sein und schnell über ein Extremereignis zu berichten.
In diesem Zusammenhang ist die Untersuchung und Verallgemeinerung der Erfahrungen des heimischen Journalismus in der Untersuchung der Berichterstattung als Genre des Journalismus von erheblichem wissenschaftlichen und praktischen Interesse.
Studienobjekt: Genres des Journalismus.
Gegenstand der Studie: Reportage und Reportageschreiben als Genre des Journalismus in „AiF“, „MK“, „KP“ und der Internetpublikation Lenta.ru.
Zweck der Studie - Betrachten Sie die Besonderheiten des Genres Reportage und Reportageschreiben am Beispiel der Zeitungen „AiF“, „MK“, „KP“ und der Internetpublikation Lenta.ru.
Um dieses Ziel zu erreichen, wurden Folgendes identifiziert: Forschungsschwerpunkte:
Betrachten Sie die Merkmale der Reportage und des Reportageschreibens als Genre;
Untersuchung der Besonderheiten der Entwicklung des Berichtsgenres in Russland;
Identifizieren Sie die Arten der Berichterstattung in „AiF“, „MK“, „KP“ und der Internetpublikation Lenta.ru.
Berücksichtigen Sie die stilistischen Merkmale des Genres Reportage und Reportageschreiben.
Methodische Grundlage Die Forschung wurde zu den Werken berühmter Historiker und Theoretiker des inländischen Journalismus B.I. Esina, L.P. Gromovoy, G.V. Zhirkova, M.M. Kovaleva, E.P. Prokhorov, die Arbeiten von Forschern der Typologie des Journalismus, Genres des Journalismus A.I. Akopova, E.V. Achmadulina, E.A. Kornilova, A.I. Stanko et al.
Forschungsmethoden: Entsprechend dem Zweck, den Zielen und den Besonderheiten des Studienfachs kamen unterschiedliche Forschungsmethoden zum Einsatz. Unter ihnen theoretisch: vergleichende historische Methode, die es ermöglichte, den Forschungsgegenstand in seiner Entwicklung und seinem Wandel im Laufe der Zeit zu betrachten und die derzeit bestehenden theoretischen Probleme bei der Untersuchung der Merkmale des Genres Reportage und Reportageschreiben zusammenzufassen; systemstrukturelle Methode, Dies ermöglichte es, sich dem Forschungsgegenstand als ganzheitliches System zu nähern und in diesem System auch das zentrale Element der Wechselbeziehungen und Wechselwirkungen von Struktur und sprachlichen Merkmalen hervorzuheben.
Theoretische Bedeutung der Arbeit Dieses Material trägt im Wesentlichen zur Entwicklung der Frage nach den Besonderheiten des Genres Reportage und Reportageschreiben bei.
Praktische Bedeutung Die Arbeit besteht in der Möglichkeit, ihre grundlegenden Schlussfolgerungen in Vorlesungen zur Geschichte des heimischen Journalismus und in der beruflichen Tätigkeit von Medienschaffenden zu nutzen.
Das Genre der Berichterstattung ist eines der aktuellsten, attraktivsten und beliebtesten Genres des Journalismus. Dank seiner Hauptqualität – der Schaffung des „Effekts der Präsenz“ – wird der Leser zusammen mit dem Journalisten zum Zeugen des Ereignisses.
Nach der Interpretation der Großen Sowjetischen Enzyklopädie ist „Berichterstattung ein Informationsgenre des Journalismus, das schnell, mit den notwendigen Details und in anschaulicher Form über jedes Ereignis berichtet, bei dem der Autor Augenzeuge oder Teilnehmer ist.“ Diese Definition des Begriffs ist allgemein anerkannt, spiegelt jedoch nicht alle Facetten und Feinheiten dieses Genres des Journalismus wider.
Das kreative Labor eines Reporters umfasst die Sammlung und Verarbeitung von Informationen über jedes bedeutende Ereignis, also eine Tatsache; Es kommt zu einer Brechung und Reflexion des Gesehenen im Text. Unter Reflexion versteht man in der Philosophie die allgemeine Eigenschaft der Materie, die darin besteht, die Merkmale des reflektierten Gegenstandes oder Prozesses zu reproduzieren.
Ausgangspunkt der philosophischen Reflexionstheorie ist das dialektisch-materialistische Prinzip, wonach die Ergebnisse der Erkenntnis ihrer Quelle, also dem Original, relativ angemessen sein müssen. „Dieses Phänomen kann, so der Wissenschaftler, durch zwei miteinander verbundene Anforderungen und die ihnen entsprechenden Prozesse erreicht werden. Erstens durch aktives Extrahieren der notwendigen Informationen und zweitens durch Eliminieren unnötiger Nebeninformationen zum Original.
Die Berichterstattung als Genre entstand in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts auf den Seiten europäischer Zeitungen und ihr Name leitet sich vom lateinischen Wort „reportare“ ab, was „mitteilen“, „berichten“ bedeutet. „Anfangs wurde das Genre der Berichterstattung durch Veröffentlichungen repräsentiert, die den Leser über den Verlauf von Gerichtsverhandlungen, Parlamentsdebatten, verschiedenen Sitzungen usw. informierten. Später wurde diese Art der Berichterstattung als Berichte bezeichnet.“ Und Berichte wurden als Veröffentlichungen einer anderen Art bezeichnet, nämlich als solche, die in Inhalt und Form modernen russischen Aufsätzen ähneln“, schreibt A. Tertychny. Seiner Meinung nach herausragende westliche Reporter John Reed, Egon Erwin Kisch, Ernest Hemingway, Julius Fucik und andere.
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waren nach unserem Verständnis eher Essayisten als Reporter. Westliche Essays sind die genetischen Vorläufer und engsten „Verwandten“ der aktuellen russischen Berichterstattung.
In der modernen Wissenschaft lassen sich mehr als ein Dutzend Interpretationen des Genres Berichterstattung unterscheiden. Im Mittelpunkt des Berichts steht immer ein gesellschaftlich bedeutsames Ereignis, das sich vor den Augen des Lesers entwickelt. Die charakteristischen Merkmale des Genres sind Effizienz, Dynamik, Klarheit des Geschehens, das „Ich“ eines aktiven Autors, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ trägt dazu bei, den sogenannten „Präsenzeffekt“ zu erzeugen, der es dem Leser ermöglicht, dem Reporter nahe zu sein und das Ereignis zu sehen gemeinsam mit ihm stattfinden. Einige Aspekte dieser Genredefinition waren unter Wissenschaftlern umstritten. So stellt der Forscher M. Kim fest, dass das Thema der Darstellung in einem Bericht nicht das Ereignis ist, sondern der Prozess selbst, die Aktion. Der Journalist zeigt nicht nur Fakten, sondern auch die Dynamik ihrer Entwicklung und. Wichtig ist, dass es die Einstellung des Autors ihnen gegenüber zum Ausdruck bringt: „In einem Bericht kommt dem Autor die Schlüsselrolle zu, da er der Hauptmanager der gesamten Aktion ist.“ Die Hauptaufgabe eines Journalisten besteht darin, einen ganzheitlichen Eindruck über eine Episode des Lebens zu vermitteln.
Im Wörterbucheintrag der Großen Sowjetischen Enzyklopädie sind die Berichte in ereignisbezogene und thematische Berichte unterteilt. Es wird eine Besonderheit hervorgehoben, die laut dem Autor des Wörterbucheintrags charakteristisch für die „gelbe“ Presse ist – die obligatorische Präsenz von Sensationsgier in Berichten. Eine bestimmte ideologische Voraussetzung kommt in der folgenden Aussage zum Ausdruck: „Im marxistischen Journalismus ist die Der Reporter informiert wahrheitsgemäß über die bedeutendsten und interessantesten Ereignisse des gesellschaftspolitischen, wirtschaftlichen und kulturellen Lebens.
M. Milykh konzentriert sich im Artikel „Berichterstattungsstil“ auf die Kombination von dokumentarischer und emotionaler Reflexion eines Ereignisses in einem Bericht: „Es gibt zwei Trends, zwei verbale Elemente, die in ihrer Gegenüberstellung einen hellen, vielschichtigen Berichterstattungsstil ergeben.“ Erstens die Tendenz zu strenger Dokumentation, Zuverlässigkeit und genauer Wiedergabe des Ereignisses; zweitens die Tendenz zu einer malerischen emotionalen Darstellung der Realität, der Wunsch, ein Ereignis nicht nur zu reflektieren, sondern auch seine Einstellung dazu zu zeigen. Gleichzeitig versucht der Forscher, die Wurzeln der Reportage zu finden, indem er die charakteristischen Merkmale des „Ich“ des Autors im Text hervorhebt: „Im Vergleich zur Fiktion ist das „Ich“ eines Reporter-Journalisten keine literarische Maske, kein „Bild eines Geschichtenerzählers“, keine Stilisierungsmethode. Hier fallen das „Ich“ des Autors, des Erzählers und des Autors direkt zusammen, was der Erzählung einen besonderen Charakter von Journalistik, Offensichtlichkeit, Dokumentation des Geschehens und Beschriebenen verleiht.
Versuche, die erkenntnistheoretischen Ursprünge dieses Genres zu bestimmen, wurden von G. Solganik unternommen: „Die Analyse zeigt, dass Reportage ein synthetisches Genre ist, das die Stilmerkmale vieler anderer Zeitungsgattungen enthält, sie jedoch nicht eklektisch enthält, sondern sie entsprechend verarbeitet.“ Art, Ziele und Eigenschaften.“ Laut dem Forscher weist „das kompositorische Genreschema der Reportage gemeinsame Stilmerkmale und einen ziemlich stabilen Charakter auf.“
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Es wird durch den zeitlichen Rahmen der Veranstaltung, die sequentielle Darstellung des Sachverhalts, bestimmt. Mit geringfügigen Abweichungen in der allgemeinsten Form sind dies: eine Skizze, die Reportagebeschreibung selbst, eine Erzählung, ein journalistischer Exkurs, Elemente eines Interviews (die Rede eines anderen), ein Ende. Gleichzeitig lässt der Bericht durchaus erhebliche Abweichungen von der kanonischen Form zu. Die Anforderungen des Genres skizzieren nur allgemeine Konturen, allgemeine Merkmale, aber innerhalb des stilistischen Rahmens ist es möglich und tatsächlich gibt es eine Vielfalt an Handschriften und kreativen Manieren.
Ich stimme G. Solganik darin zu, dass E. Ryabchikov den synthetischen Charakter des Reportage-Genres definiert, der feststellt, dass die Reportage „viele wertvolle Merkmale anderer Genres – Essay, Interview, Bericht, Chronik, Rezension und Korrespondenz – aufnahm, sie einschmolz, und eine neue wunderbare Legierung erschien. E. Ryabchikov hält Aktivität, Schnelligkeit und die Fähigkeit, in die unterschiedlichsten Lebensbereiche einzudringen, für die besonderen Qualitäten der Berichterstattung.
Eine vielfältige Welt liegt im Blickfeld des Reporters. Gleichzeitig konzentriert sich der Journalist im Prozess des Verstehens der Realität auf gesellschaftlich bedeutsame Ereignisse.
Wenn man über die Beziehung zwischen dem Subjektiven und dem Objektiven in einer Tatsache spricht, kommen viele Wissenschaftler zu dem Schluss, dass „der Inhalt einer Tatsache eine Widerspiegelung eines objektiven Ereignisses ist, das außerhalb des menschlichen Bewusstseins liegt, und die Form, in der diese Widerspiegelung erfolgt, subjektiv ist.“ .“
Unserer Meinung nach kann die Beschreibung einer Tatsache nicht vollständig mit ihrer tatsächlichen Existenz in der Realität identifiziert werden, schon allein aufgrund der psychophysiologischen Merkmale der Wahrnehmung durch den Journalisten.
Es hängt vom Autor des Berichts ab, in welcher Reihenfolge die Details präsentiert werden, welche Bilder der Realität am deutlichsten dargestellt werden und wie die Handlung und die kompositorische Struktur des Materials aussehen. Die Präsenz des Autors im Text sollte auf unterschiedliche Weise zum Ausdruck gebracht werden: durch Reflexionen, Bemerkungen, Monologe, Exkurse, Charakteristika usw. Diese Mittel sind wichtig, um die „Wirkung der Präsenz“ zu erreichen. Es stellt sich heraus, dass der Journalist in dem Bericht nicht nur die Fakten darlegt, sondern ausgehend von ihnen die Dynamik der Entwicklung des Ereignisses aufzeigt und gleichzeitig die Haltung seines Autors zu dem zum Ausdruck bringt, was vor seinen Augen geschieht.
Gleichzeitig sei für einen Journalisten bei der Arbeit im Genre der Berichterstattung vor allem ein eher moderater Einsatz visueller Mittel wichtig, sagt G. Solganik: „Die Besonderheit der Beschreibung in der Berichterstattung und im Journalismus im Allgemeinen liegt in ihrer dokumentarischen Qualität und Zuverlässigkeit.“ .“ Diese Art der Beschreibung bestimmt Zurückhaltung und Mäßigung beim Einsatz visueller Mittel.
Gleichzeitig betrachtet G. Solganik die direkte Rede als eines der Hauptunterscheidungsmerkmale des Genres. Es verleiht der beschriebenen Aktion Farbe, hat aber auch ihre eigenen Besonderheiten: „Die verbale Textur der direkten Rede selbst ist im Bericht von großer Bedeutung. Die unverändert reproduzierte Rede einer anderen Person diversifiziert das verbale Gefüge, bereichert die Sprachpalette des Berichts und ermöglicht es Ihnen, den Sprachplan der Präsentation zu ändern. In diesem Sinne ist die direkte Rede selbst, auch wenn sie nicht individualisiert, rein sachlich gehalten wird, ein Ausdrucksmittel. Bei der Verwendung direkter Rede sollte jedoch auf Mäßigung geachtet werden. Sein Missbrauch kann das Gegenteil des erwarteten Ergebnisses bewirken, zu Monotonie und Monotonie führen und sogar die Natur des Genres verändern. Die direkte Rede in einem Bericht ist wichtig, da sie als eine der Möglichkeiten zur Änderung von Plänen genutzt wird, was den Bericht letztendlich dynamischer macht.
Durch den „Präsenzeffekt“ entsteht eine gewisse Illusion, sinnliche und praktische Erfahrungen zu machen. Und es ist notwendig, um den Leser auf eine korrekte Einschätzung des beschriebenen Ereignisses vorzubereiten. Je besser die Wirkung vermittelt wird, desto besser wird die Reportage insgesamt wahrgenommen.
S. Gurevich weist in seinem Werk „Reporting in a Newspaper“ auf eine Reihe von Merkmalen des Genres hin, insbesondere auf seinen journalistischen Charakter, und hebt insbesondere die Reportage hervor – „Denken“, das viele Abschweifungen des Autors enthält und daher dazu neigt Seien Sie analytisch. V. Uchenaya stimmt diesem Standpunkt zu. Ihrer Meinung nach begann die analytische Berichterstattung, die man zu Recht als psychologisch bezeichnen kann, immer mehr in die Seiten der Printmedien einzudringen. Eine Vorliebe für Analysen in der Berichterstattung entstand, als sich das Interesse der Leser auf die zugrunde liegenden Ursachen eines laufenden Ereignisses verlagerte, auf das, was hinter den Kulissen bleibt.
A. Tertychny weist in seiner Monographie „Genres of Periodical Press“ auf zwei Möglichkeiten hin, wie ein Journalist das Einfühlungsvermögen des Lesers wecken kann. Die erste besteht darin, die Dynamik der Veranstaltung und ihre konsequente Entwicklung zu skizzieren. Die zweite besteht darin, die Dynamik der unmittelbaren Erfahrungen des Autors zu skizzieren, die im Prozess des Kennenlernens dieses Ereignisses entstanden sind. Ihm zufolge „hat die Berichterstattung mit einigen anderen Genres (insbesondere künstlerischen und journalistischen) gemeinsam, dass sie eine Methode zur visuellen Darstellung der Realität verwendet.“ Gleichzeitig hat die Sichtbarkeit in einem Bericht eine rein informative Funktion, nämlich die Funktion, über ein ganz bestimmtes Ereignis, einen Vorfall usw. zu berichten.
Darin sieht A. Tertychny den Unterschied zwischen der Berichterstattung und anderen Genres. So verfolgt die Darstellung in einem Aufsatz das Ziel der Verallgemeinerung, in analytischen Genres – ernsthafte und dadurch für einen Teil des Publikums schwer wahrnehmbare Gedanken des Autors des Textes zu „dekorieren“ und „wiederzubeleben“.
In letzter Zeit versuchen Forscher, das Genre der Berichterstattung in seine Bestandteile zu zerlegen und herauszufinden, was das Grundprinzip oder, wie E. Pronin sagt, „das Quantum der Berichterstattung“ ist. In einer konsequenten Analyse sowohl der Theorie als auch der journalistischen Praxis kommt der Forscher zu dem Schluss, dass die Schaffung der „Präsenzwirkung“ ein wichtiges und notwendiges Element für die Vermittlung von Reportage an den Text ist.
E. Pronin gibt die Definition des „Quantums der Berichterstattung“. Eines der Hauptmerkmale dieser Art von Text ist seiner Meinung nach die Sensationslust. Dadurch wird in der Massenkommunikation ein Mechanismus in Gang gesetzt, der die Aufmerksamkeit des Lesers auf einen bestimmten Text lenkt: „Eine Tatsache als Ausdrucksmittel stellt objektiv ein materielles Darstellungsobjekt dar und erzeugt ein Gefühl des intratextuellen Kontakts mit der Realität, aus dem, gleichsam ab der Schwelle die Neuorientierung der Persönlichkeit in offene (sich entwickelnde) Situationen sozialer Praxis. Und für einen Journalisten bleibt das Prinzip der objektiven Darstellung eine universelle Gestaltungstechnik, auch wenn er über spirituelle Werte, absurde Kollisionen oder „gegenstandslose Kunst“ schreibt. Gleichzeitig dient die obige Aussage unserer Meinung nach nicht als Grundlage dafür, den Sensationscharakter des Ereignisses als „Quantum der Berichterstattung“ anzuerkennen.
Unter Berücksichtigung bestehender Interpretationen des Berichtsgenres sollten zwei wichtige Umstände berücksichtigt werden. Erstens ist die Berichterstattung als Genre des Journalismus ein historisches Phänomen, das Gründe für sein Auftreten und bestimmte Entwicklungsstadien hat. Zweitens gibt es keine chinesische Mauer zwischen den Genres des Journalismus, und die Berichterstattung wurde und wird von anderen Genres beeinflusst und beeinflusst diese auch. Diese Bestimmungen sind von zentraler Bedeutung für die historische und theoretische Untersuchung des Berichtsgenres.
Im modernen Journalismus ist die Vermischung von Genres weit verbreitet. Auf den Seiten von Zeitschriften erscheinen Materialien, die Ausdrucksmittel und -methoden verwenden, die verschiedenen Arten journalistischer Texte innewohnen. Manchmal entstehen im Zuge der Veränderung des Medienraums neue Genres. Diese Dynamik ist normal. Die Realität um uns herum verändert sich und mit ihr verändern sich auch die Bedürfnisse und Eigenschaften des Publikums.
In jüngster Zeit wurde in einer Vielzahl journalistischer Materialien das Verfassen von Reportagen erwähnt. Dieser Trend ist in der modernen Presse recht deutlich zu erkennen. Aber wenn wir ein paar Jahrzehnte zurückblicken, werden wir verstehen, dass ein solches Phänomen nicht neu ist. In den 70er und 80er Jahren verfasste Anatoly Agranovsky seine Korrespondenz im Reportagestil.
Genredynamiken werden in der Journalismustheorie schon seit geraumer Zeit untersucht. Es gibt eine große Anzahl von Werken, die sich der Entwicklung von Aufsätzen, Berichten usw. widmen. Gleichzeitig gibt es praktisch keine Monographien, die die Gründe nennen würden Verwendung von Reportagen in verschiedenen Genres. Aus diesem Grund stellt dieses Problem ein interessantes Feld für Forschungsaktivitäten dar.
Die Analyse der wissenschaftlichen Literatur zu diesem Thema ermöglichte es uns, eines der Grundmerkmale des Reportageschreibens hervorzuheben – eine Widerspiegelung der Polyphonie der Realität. Unter diesem Begriff verstehen wir die Übertragung von Informationen über alle Wahrnehmungskanäle mit verbalen und anderen Mitteln. Wir können zwei Unterarten dieses Phänomens betrachten: Polyphonie als lebendigen Klang des Lebens und Polyphonie als Polyphonie von Meinungen. Die erste vermittelt visuelle Bilder, Töne, taktile Empfindungen, Gerüche usw. die Gesamtheit der Eindrücke, die wir mit unseren Sinnen wahrnehmen können. Die zweite stellt die gesamte Meinungsvielfalt der Teilnehmer der Veranstaltung dar (Repliken, Stimmen der Charaktere im Material). Beide Varianten tragen dazu bei, ein konvexes, greifbares Bild der Realität nachzubilden und darüber hinaus die Wirkung von Präsenz zu erzeugen.
Die Polyphonie der Realität in einem journalistischen Text kann gewissermaßen als Vorläufer multimedialer Produkte bezeichnet werden. Wenn im Multimedia-Ton und im visuellen Bild Informationen in unterschiedlichen Zeichensystemen kodiert sind, dann wird im Text ein polyphones Bild innerhalb eines Zeichensystems – der Sprache – reproduziert.
Am häufigsten wird ein Reportagebild in der Einleitung und in mehreren weiteren Absätzen angegeben. Diese Technik soll die Aufmerksamkeit des Lesers erregen und ihn interessieren. Das ist eine Art Köder. Vielleicht ist ein ähnliches Phänomen aus der Praxis des Fernsehjournalismus in die Texte von Printmedien gelangt. Schließlich beginnen Fernsehgeschichten oft mit Reportageskizzen.
Es kommt vor, dass ein Journalist das gesamte Material in Reportageform schreibt, aber nicht den Verlauf des Ereignisses beschreibt. Allerdings entlehnt es nur die „äußere Hülle“ des Genres, verfolgt aber keine für die Berichterstattung charakteristischen Ziele. Themenbeiträge, die im Reportagestil präsentiert werden, ermöglichen es, das Verborgene und manchmal Unfassbare aus der Nähe zu zeigen.
Manchmal ermöglicht Ihnen die „Berichterstattung“, die Verlässlichkeit der Daten hervorzuheben, über die der Journalist spricht. Eine solche Illustration ermöglicht es, realistisch und objektiv über Ereignisse zu sprechen. Gleichzeitig wird der Text durch die Einführung lebendiger Stimmen und anschaulicher Beispiele immer überzeugender.
Es ist zu beachten, dass das Schreiben von Reportagen nicht nur in problematischen, sondern auch in leichten, unterhaltsamen Materialien verwendet wird.
Wir können jedoch die Hauptgründe für den Einsatz von Reportagen in Medientexten hervorheben:
- „Köder“ (ein merkwürdiges Bild, das die Aufmerksamkeit des Lesers auf sich zieht);
Den Effekt von Empathie (Gefühl) erzeugen;
Erleichterung der Informationsaufnahme;
Vermittlung von Authentizität (Anspruch, eine Widerspiegelung des Geschehens zu dokumentieren).
Merkmale der Reportage und des Reportageschreibens als Genre – Konzept und Typen. Einordnung und Merkmale der Kategorie „Merkmale der Berichterstattung und des Reportageschreibens als Genre“ 2017, 2018.
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Gegenstand unserer Forschung: moderne Zeitungsberichte auf den Seiten der Zeitungen der Komsomolskaja Prawda im gegenwärtigen Stadium.
Gegenstand unserer Forschung: Genrespezifität und Autorenstilistik moderner Zeitungsberichte in Zentralperiodika („KP“) im Zeitraum von September 2009 bis April 2010.
Ziel der Studie: Untersuchung der modernen Zeitungsberichterstattung und Identifizierung der Nische, die sie heute im Journalismus einnimmt.
Dem Ziel entsprechend haben wir folgende Aufgaben formuliert:
1. theoretisches Material zum Forschungsthema sammeln und systematisieren;
2. ein System zur Analyse moderner Zeitungsberichterstattung entwickeln;
3. den aktuellen Stand des Genres analysieren;
4. die Schlussfolgerungen und die praktische Bedeutung der Studienarbeit begründen;
Der Stand der wissenschaftlichen Entwicklung des Problems stellt sich heute wie folgt dar: Die Geschichte des Themas wurde in den von S. Korkonosenko herausgegebenen Lehrbüchern „Grundlagen der schöpferischen Tätigkeit eines Journalisten“ behandelt. Genremerkmale und Besonderheiten der Berichterstattung wurden von M. Shostak, A. Tertychny, V. Woroschilow in Lehrbüchern und wissenschaftlichen Veröffentlichungen in den Zeitschriften „Bulletin der Moskauer Universität“ berücksichtigt. Serie 10. Journalismus“, „Beruf des Journalisten“ usw., die ethischen Standards eines modernen Reporters wurden in dem Buch von M. Shostak „Reporter: Professionalität und Ethik“ usw. analysiert.
Wissenschaftliche Neuheit der Forschung: 1) Das Wesen der Konzepte „Berichterstattung“, „Präsenzeffekt“ usw. wurde geklärt.
2) Die Berichterstattung in den KP-Zeitungen von September 2009 bis April 2010 wurde umfassend untersucht.
Die praktische Bedeutung unserer Arbeit liegt darin, dass ihre Schlussfolgerungen und Empfehlungen Journalisten helfen können, die im Genre der Zeitungsberichterstattung arbeiten.
Forschungsmethoden. Wir verwendeten sowohl theoretische (Analyse, Synthese, Deduktion, Induktion, Analogie und Vergleich) als auch empirische (Beobachtung, Arbeit mit Dokumenten usw.) Methoden.
Struktur der Arbeit: Unsere Forschung besteht aus zwei Teilen: theoretisch und praktisch. Der theoretische Teil der Arbeit untersucht die Geschichte des Themas, die charakteristischen Merkmale der Berichterstattung als Informationsgattung des Journalismus und die Gattungsmerkmale der Berichterstattung. Der praktische Teil analysiert die moderne Berichterstattung in den KP-Zeitungen.
I. HISTORISCHE WURZELN UND MERKMALE DER BERICHTERSTATTUNG ALS INFORMATIONSGENRE DES JOURNALISMUS.
1.1. V. Gilyarovsky ist der König der Berichterstattung.
Der Begriff „Reporting“ entstand in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts und leitet sich vom lateinischen Wort „reportare“ ab, was „mitteilen“, „mitteilen“ bedeutet. Daher definieren viele Fachbücher bis heute Berichterstattung als „einen Bericht über verschiedene Ereignisse, oft mit Aufsehen erregendem Charakter.“
Das Genre der Berichterstattung wurde zunächst durch Veröffentlichungen repräsentiert, die den Leser über den Verlauf von Gerichtsverhandlungen, Parlamentsdebatten, verschiedenen Sitzungen und dergleichen informierten. Später begann man, solche „Berichte“ als „Berichte“ zu bezeichnen. Und „Berichte“ wurden als Veröffentlichungen einer etwas anderen Art bezeichnet, nämlich solche, die in Inhalt und Form modernen russischen Aufsätzen ähneln. So waren die herausragenden westlichen Reporter John Reed, Egon Erwin Kisch, Ernest Hemingway, Julius Fucik und andere nach unserem Verständnis eher Essayisten als Reporter. Und wenn jetzt ein europäischer Journalist etwas über einen Bericht sagt, meint er damit das, was wir eine Reportage nennen. Es sind westliche Essays, ihrem „Namen“ nach die genetischen Vorläufer und engsten „Verwandten“ der aktuellen russischen Reportage. Dies muss natürlich berücksichtigt werden, wenn die theoretischen Überlegungen westlicher Forscher in der russischen Berichterstattungstheorie verwendet werden.
Die Berichterstattung ist eines der beliebtesten Genres einheimischer Journalisten. Die Geschichte des russischen Journalismus erinnert an Dutzende Namen herausragender Reporter und vor allem an den Namen V.A. Gilyarovsky („Onkel Gilay“, „König der Reporter“), der im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert für seine talentierten Geschichten über die düsteren Slums des Moskauer Tricky Market, über das schreckliche Ereignis auf dem Khodynskoye-Feld und über das Leben berühmt wurde der Werktätigen in Industriebetrieben in Moskau usw. Viele Reporter wurden zu berühmten Schriftstellern, doch ihr Ruhm wuchs vor allem durch die Berichterstattung. Und das liegt vor allem an den Fähigkeiten dieser Art von Material.
Onkel Gilyai ist das Pseudonym, hinter dem sich der König der Reporter, Wladimir Gilyarovsky, „versteckte“. Er war ein Zeitgenosse von A.P. Tschechow und arbeitete Ende des 19. – Anfang des 20. Jahrhunderts.
V. Gilyarovsky wurde auf einem Anwesen in der Nähe von Wologda in der Familie eines Managers geboren. Bevor er Journalist wurde, wechselte er viele Berufe. Er war Lastkahnführer auf der Wolga, Hirte in den Steppen Kalmückiens, kämpfte im russisch-türkischen Krieg und spielte auf den Provinzschauplätzen von Pensa, Saratow und Woronesch. Übrigens kam Gilyarovsky auf Anregung bekannter Schauspieler zu Moskauer Zeitungen, zunächst als Autor von Gedichten, später als Reporter und Schriftsteller.
„In der Struktur seiner Seele und im Aussehen war Gilyarovsky ein Kosak... Grauhaarig, mit leicht spöttischen, durchdringenden Augen, mit einer grauen Mütze und einem Zhupan, fesselte er seinen Gesprächspartner sofort mit der Brillanz seiner Konversation, Verspieltheit, Witz, Temperamentsstärke und Klarheit, greifbare Bedeutung der eigenen inneren Erscheinung.“
Nachdem er sich in Moskau niedergelassen hatte, begann Vladimir Alekseevich für die beliebte Stadtzeitung Moskovsky Leaflet zu arbeiten und wechselte einige Jahre später zur renommierteren gesamtrussischen Zeitung Russkie Wedomosti. Ein scharfer Verstand, Geselligkeit, das Gespür eines Reporters und eine besondere Kunstfertigkeit des journalistischen Stils machten Gilyarovsky bald zum meistgelesenen und gefragtesten Reporter Moskaus. Scherzhaft versicherten seine Kollegen, dass er „am Vortag alles weiß, wo alles passieren wird“. Die Adresse des Schriftstellers – Stoleshnikov Lane, Gebäude 9 – war jedem Moskauer bekannt. Gilyarovskys Haus war immer für Gäste geöffnet – die gesamte Künstler-, Zeitungs- und Kunstszene Moskaus versammelte sich bei Onkel Gilay. Er war mit Tschechow, Bunin, Kuprin, Schaljapin, Uspenski und anderen befreundet.
Gilyarovsky war nie nur ein neugieriger Beobachter und Aufzeichner von Ereignissen. Er griff ohne zu zögern in das Leben ein und liebte es, alles mit seinen eigenen Händen zu machen. Er war körperlich stark und ungewöhnlich stark.
Alles über Bäcker und Friseure, Badehäuser und Bademeister, Schauspieler und Künstler, Feuerwehrleute und Pferde. Er war ein Experte für den Moskauer Grund, Chitrowka, einen Zufluchtsort für Bettler und Abtrünnige. Nur Gilyarovsky allein konnte jederzeit ungestraft in die gefährlichsten Chitrovan-Höhlen und Absteige gelangen. Großzügigkeit, Wohlwollen, Furchtlosigkeit und Großzügigkeit der Natur halfen ihm, das Vertrauen und die Liebe der Moskauer Armen zu gewinnen. Informierte die Leser umgehend und präzise über alle wichtigen Ereignisse im russischen Leben: von Zugunglücken und aufsehenerregenden Morden bis zur Chodynka-Katastrophe im Mai 1886.
Gilyarovskys Berichte über die unterirdische Kanalisation in der Nähe von Moskau sorgten für Aufsehen. Die Duma beschloss, Neglinka wieder aufzubauen. Der Reporter tat seine Arbeit und 1886 wurde Neglinka wieder aufgebaut.
1.2 Besonderheiten der Berichterstattung als Informationsgattung des Journalismus.
Dabei handelt es sich um ein Genre, das auf drei Säulen ruht: Sichtbarkeit, Informationsgehalt und Effizienz. Bemerkenswert ist, dass Sichtbarkeit der Trumpf der Berichterstattung ist; mit ihrer Hilfe wird die Wirkung von Präsenz und Empathie erzeugt. Der Informationsgehalt ist in diesem Fall konkret und nicht ganz derselbe wie bei einem kurzen Nachrichtenartikel – es bedarf weniger einer Aufzählung von Fakten als vielmehr einer detaillierten Beschreibung des Geschehensablaufs. Und die Berichterstattung hat eine besondere Effizienz – die Illusion der Unmittelbarkeit ist wichtig.
Es gibt klare Optionen für die Berichterstattung über Arbeiten, die sich durch ihre komplizierten Aufgaben auszeichnen. In unserer Presse werden sie traditionell als „Berichte“ bezeichnet, im Gegensatz zu erweiterten Nachrichtenberichten als „Skizzen“ („Bilder“).
Mit der Zeit verblassen die Berichte und veralten, doch ihre ausdrucksstarken Details sind immer noch beeindruckend (manchmal auf völlig neue Art).
Besonderer Wert wird auf symbolische und verallgemeinernde Details gelegt.
Zu Beginn des Jahrhunderts wurde der „ragged Editing“ oft mit dem Dokumentarfilm verglichen, wobei die Gemeinsamkeit hier in einer klaren und ausdrucksstarken Arbeit bis ins Detail unter Ausschluss der Beschreibung gesehen wurde.
Ein dynamisches Bild, das wie eine momentane Reaktion auf ein Ereignis wirkt und die Emotionen des Augenzeugen bewahrt – das ist Reportage.
„Vorfall“ ist eines der Synonyme für Berichterstattung. Darin geschieht die Hauptsache vor unseren Augen; Die Variabilität der Situation fungiert als Nachrichtenberichterstattung. Der meldende „Vorfall“ wird in Gesichtern dargestellt. Handlungen und Sprache werden klar nachgebildet: Verhaltensdynamik, Beziehungsmöglichkeiten, Bemerkungen – das ist wichtig, um die besondere Atmosphäre in einer bestimmten Situation zu bestimmen.
Es ist ratsam, die Momente der „Wendungen“ nicht zu verpassen, festzustellen, was und wie sich vor dem Betrachter verändert hat, und die ausdrucksstärksten Episoden farbenfroh darzustellen. Besonderes Augenmerk wird auf die Kontinuität der Aufmerksamkeit des Lesers und die Leichtigkeit der Übergänge – „Flüge“ von Absatz zu Absatz – gelegt.
Die Berichtsaktion wird als Berichtsplot bezeichnet. Das Ereignis entfaltet sich zeitlich. Das Ergebnis ist jedoch oft eine trockene und langweilige Liste von „Etappen“; zerrissene Bilder erwecken den Eindruck, dass nichts Bemerkenswertes passiert ist. In einem solchen „Bericht“, der nur auf den Ergebnissen basiert, wird das Ereignis unterbrochen, und das Geheimnis des Berichts liegt in der sichtbaren Kontinuität der Bewegung, im ständigen „Was kommt als nächstes?“
Eine konsistente Angabe chronologischer Zeitpunkte ist nicht immer notwendig. Sie können die Dynamik nachbilden, als würden Sie die Bewegung neu erstellen: Wählen Sie nur die wichtigsten Fragmente aus – Momente der Veränderung und „Wendungen“. Relativ gesehen sollten Sie eine schnelle gerade Linie nicht in Punkte unterteilen, sondern versuchen, die Bewegung durch gepunktete Detaillinien zu beschreiben.
Die Details und Metaphern, die die Natur der Bewegung vermitteln, sind sehr interessant. Dabei steht nicht das Vergleichen im Vordergrund, sondern die Charakteristika der Handlung – komprimiert und energisch.
Die Details eines guten Berichts vermitteln ein Bild der Bewegung, markieren die Grenzen des Übergangs von einem Zustand zum anderen, von einem Rhythmus zum anderen. Keine Kette von Beschreibungen (übermäßige Gründlichkeit schadet dem Bericht), sondern die Übertragung des Gefühls der ständigen Bewegung, der Variabilität der Situation, ihrer Entwicklung sollte in einem bewegten Bild erfolgen. Damit ein Ereignis als spannende Handlung erscheint, werden oft reale Details aus der Perspektive der Fantasie in ein Bild verwandelt; Das Sichtbare wird noch spektakulärer, die Art der Bewegung wird greifbarer und das „Bild“ dadurch äußerst ausdrucksstark.
Besonderheiten des Berichts:
1. Entwicklung einer Veranstaltung in der Zeit.
2. Unterteilung der Veranstaltung in Etappen.
3. Ein unverzichtbarer emotionaler Hintergrund.
4. Arbeiten Sie die Details durch.
5. Mit Nachbildungen und Episoden den Effekt der Unmittelbarkeit des Geschehens („reporting present“) erzeugen.
7. Schneller Rhythmus.
8. Vollständiges Bild der Veranstaltung.
In der Berichterstattung wird die Fähigkeit, klar und präzise zu schreiben und genaue Vergleiche zu finden, sehr geschätzt.
In einem rhythmisch korrekten Bild sind die Details sichtbar, hörbar und emotional stark. Die rhythmischen Bilder des Ereignisses sind ausdrucksstark.
Sogenannte rhythmische Wörter helfen dabei, die gewünschte Wirkung zu erzielen.
Auch „fremde“ Bilder, die dem Leser bekannt sind, werden angezogen. Zur Verbesserung der emotionalen Färbung werden Methoden wie Epitheton, Metapher, Vergleich und Personifizierung verwendet. Sie helfen dem Leser auch, den Rhythmus und die Art der Anstrengung zu spüren.
Jeder Bericht erstellt eine eigene Bildsequenz (Zeitleiste) und stellt die Art der Bewegung dar – Etappen und Details, Wendepunkte. Dementsprechend sind seine Komposition, seine „Handlung“ mit einer gekonnt dargestellten, aber scheinbar natürlichen Entwicklung der Ereignisse verbunden: „Sanduhrstil“, Ereignishandlung, „Chronik“ – das sind die wichtigsten Strukturoptionen, die in dieser literarischen Form verwendet werden.
Das Thema des Berichts ist normalerweise einzigartig. Es beschränkt sich nicht auf die Hauptnachrichten – einige Ergebnisse des Ereignisses –, sondern erweitert sich auf die „Atmosphäre des Ereignisses“, das emotionale Bild der Nachricht. Neben dem Hauptthema (informativ) hat ein Bericht immer ein „Themenbild“ (es wird auch „Melodie der Veranstaltung“ genannt); Reporter versuchen, dieses Thema für sich zu klären, es irgendwie zu definieren, indem sie die entsprechenden Details auswählen.
Arbeitsbeschreibung
Relevanz der Studie: Berichterstattung zählt zu den Informationsgattungen. Es ist multilateral, weil in allen Medien präsentiert. Erzählen Sie in gedruckten Medien über ein Ereignis nicht nur mit Hilfe von Text- und Fotomaterial. Es muss hervorgehoben werden, was mit der „Einbindung von „figurativen Vermutungen“ passiert ist: In Bildern und Berichten spielen die Vorstellungskraft des Autors, beiläufige Bemerkungen und Bemerkungen eine große Rolle.“ Der Bericht ist interessant, weil der Autor mithilfe von Texten Ereignisse in ihrer dynamischen Entwicklung vermittelt. Denn das Hauptmerkmal der Berichterstattung ist die „Wirkung der Präsenz“. Das macht dieses Genre für die Leserschaft interessant. Der Bericht verfügt über eigene kreative Ressourcen. In Zukunft wird dieses Genre nicht verschwinden, sondern möglicherweise neue Formen annehmen. Darin besteht die Relevanz unserer Forschung.
Der Stil des Journalismus und der Presse ist ein Stil der Propaganda und Agitation. Die Öffentlichkeit wird nicht einfach über aktuelle Ereignisse in Politik, Gesellschaft, Kunst, Literatur, Wissenschaft und Technik informiert, sondern die Informationen werden aus einem bestimmten Blickwinkel präsentiert, um den Leser zu beeinflussen und zu überzeugen. (Dronyaeva, 2004:33)
Die Hauptmittel des journalistischen Stils dienen nicht nur der Botschaft, Information und dem logischen Beweis, sondern auch der emotionalen Wirkung auf den Zuhörer (Publikum).
Charakteristische Merkmale journalistischer Arbeiten sind die Relevanz des Themas, politische Leidenschaft und Bildsprache, Schärfe und Anschaulichkeit der Darstellung. Sie werden durch den gesellschaftlichen Zweck des Journalismus bestimmt – durch die Berichterstattung über Fakten, die öffentliche Meinungsbildung und die aktive Beeinflussung des Geistes und der Gefühle einer Person.
Jeder journalistische Text gehört einem bestimmten Genre an.
Die Information der Bürger über den Stand der Dinge in gesellschaftlich bedeutsamen Bereichen geht in journalistischen Texten mit der Umsetzung der zweitwichtigsten Funktion dieses Stils einher – der Einflussfunktion. Das Ziel des Publizisten besteht nicht nur darin, über den Stand der Dinge in der Gesellschaft zu sprechen, sondern auch das Publikum von der Notwendigkeit einer bestimmten Einstellung zu den dargelegten Fakten und der Notwendigkeit des gewünschten Verhaltens zu überzeugen. Daher ist der journalistische Stil durch offene Voreingenommenheit, Polemik und Emotionalität gekennzeichnet (die durch den Wunsch des Publizisten verursacht wird, die Richtigkeit seiner Position zu beweisen).
Es verwendet häufig neben neutralem, hohem, feierlichem Vokabular und Phraseologie auch emotional aufgeladene Wörter, die Verwendung kurzer Sätze – abgehackte Prosa, verblose Phrasen, rhetorische Fragen, Ausrufe, Wiederholungen.
Die sprachlichen Merkmale dieses Stils werden durch die Breite des Themas beeinflusst: Es besteht die Notwendigkeit, spezielles Vokabular aufzunehmen, das einer Erklärung bedarf. Andererseits stehen eine Reihe von Themen im Mittelpunkt der öffentlichen Aufmerksamkeit, und der mit diesen Themen verbundene Wortschatz erhält eine journalistische Konnotation. (Brandes, 1990: 126)
Wie A. A. Tertychny feststellt, ändert sich der Begriff „Genre“ ständig und wird komplexer, und verschiedene Forscher bieten ihre eigene „Reihe“ von Genres an. Er selbst nennt die drei wesentlichen gattungsbildenden Faktoren das Subjekt, das Ziel und die Art der Darstellung, die von einem bestimmten Menschen bewusst oder unbewusst verwirklicht werden
Journalist im Prozess der Erstellung eines bestimmten Textes. Zusammengenommen bilden drei Merkmale eine „Art der Reflexion der Realität“, und drei Arten journalistischer Texte entsprechen drei Typen – Sach-, Recherche- und künstlerische Recherche. Mit anderen Worten, es handelt sich um dieselben informativen, analytischen und künstlerisch-journalistischen Genres. (Tertychny, 2000: 144)
Jedes Genre des Journalismus hat sein eigenes Ausstellungsobjekt. Dies ist der Bereich der Realität, den der Autor des Textes untersucht.
Eine strikte Einteilung in Genres gibt es nur in der Theorie und bedingt auch in Informationsmaterialien. Generell tendieren Genres dazu, sich gegenseitig zu durchdringen, und in der Praxis sind die Grenzen zwischen ihnen oft fließend.
Zeitungsgattungen unterscheiden sich voneinander in der Art der literarischen Präsentation, dem Präsentationsstil, der Komposition und sogar einfach in der Anzahl der Zeilen. (Kadykova, 2004: 35)
Analytische Genres sind eine breite Palette von Fakten, die interpretiert und verallgemeinert werden und als Material für die Formulierung eines bestimmten Problems und dessen umfassende Betrachtung und Interpretation dienen. Zu den analytischen Genres gehören: Korrespondenz, Artikel, Rezension.
Künstlerische und journalistische Genres – hier tritt ein konkreter dokumentarischer Sachverhalt in den Hintergrund. Die Hauptsache ist der Eindruck des Autors von der Tatsache, dem Ereignis und den Gedanken des Autors. Die Tatsache selbst ist typisiert. Seine bildliche Interpretation wird gegeben. Dazu gehören ein Aufsatz, ein Feuilleton und eine Broschüre.
Die Bedeutung von Informationsgenres besteht darin, dass sie „als Hauptträger operativer Informationen fungieren und es dem Publikum ermöglichen, eine Art ständige Überwachung der wichtigsten und interessantesten Ereignisse in einem bestimmten Bereich der Realität durchzuführen“. (Tertychny, 2000: 145)
Der Zweck von Informationsgattungen besteht darin, über eine Tatsache zu berichten; Die Grundlage für die Differenzierung in dieser Gattungsgruppe ist gerade die Art und Weise der Sachverhaltsberichterstattung.
Der Journalist kennt bzw. erfasst intuitiv den Zweck verschiedener Genres und geht entsprechend der von ihm gelösten Aufgabe darauf ein. Die falsche Wahl des Genres seiner Rede in der Zeitung kann ihn daran hindern, die gestellte Aufgabe erfolgreich zu erfüllen. (Gurewitsch, 2002: 127)
Der Begriff „Reporting“ entstand in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts und leitet sich vom lateinischen Wort „reportare“ ab, was „mitteilen“, „mitteilen“ bedeutet. Das Genre der Berichterstattung wurde zunächst durch Veröffentlichungen repräsentiert, die den Leser über den Verlauf von Gerichtsverhandlungen, Parlamentsdebatten, verschiedenen Sitzungen usw. informierten. Später wurde diese Art der „Berichterstattung“ als „Berichte“ bezeichnet. Und „Berichte“ wurden als Veröffentlichungen einer etwas anderen Art bezeichnet, nämlich solche, die in Inhalt und Form modernen russischen Aufsätzen ähneln. Der Essay ist das typischste Genre des Journalismus, aufgebaut nach den Gesetzen des Dramas und auf der Grundlage von Fakten, kommt er künstlerischen Genres am nächsten. Die Tiefe des Verständnisses des Autors ist ein besonderes Merkmal des Aufsatzes. Er beschreibt, kommentiert oder analysiert nicht nur einen Sachverhalt, sondern verschmilzt ihn auch mit dem kreativen Bewusstsein des Autors. Die Persönlichkeit des Autors ist in einem Aufsatz nicht weniger wichtig als eine Tatsache oder ein Ereignis. Dazu gehört ein kreatives Porträt.
Das Wesen des Aufsatzes wird weitgehend durch die Kombination von Reportage- (visuell-figurativen) und recherchierenden (analytischen) Prinzipien bestimmt. Darüber hinaus wird die „Erweitertheit“ des Reportageprinzips als Dominanz der künstlerischen Methode wahrgenommen, während die Betonung des Autors auf die Analyse des Bildthemas und die Identifizierung seiner Zusammenhänge als Dominanz der forschenden, theoretischen Methode fungiert. Dementsprechend entsteht im Zuge ihrer Anwendung entweder eine überwiegend künstlerische oder überwiegend theoretische Konzeption des ausgestellten Objekts. Und bereits im Rahmen dieses oder jenes Konzepts werden empirische Fakten gesammelt bzw. „verarbeitet“. Die Unklarheit dieses Sachverhalts war lange Zeit der Ausgangspunkt heftiger Debatten darüber, ob ein Zeitungs-(Zeitschriften-)Aufsatz als fiktionales Werk oder als dokumentarisch-journalistisches Werk einzustufen sei.
So waren die herausragenden westlichen Reporter John Reed, Egon Erwin Kisch, Ernest Hemingway, Julius Fucik und andere nach unserem Verständnis eher Essayisten als Reporter. Und wenn jetzt ein europäischer Journalist etwas über einen Bericht sagt, meint er damit das, was wir eine Reportage nennen. Es sind westliche Essays, ihrem „Namen“ nach die genetischen Vorläufer und engsten „Verwandten“ der aktuellen russischen Reportage. Dies muss natürlich berücksichtigt werden, wenn die theoretischen Überlegungen westlicher Forscher in der heimischen Berichterstattungstheorie verwendet werden.
In der modernen russischen Journalismustheorie herrscht relative Übereinstimmung in den grundlegenden Ansichten zur Berichterstattung. Praktiker, die auf der Notwendigkeit einer Vereinfachung von Formulierungen bestehen, ändern nichts am Wesen dieser Formulierungen. Berichterstattung wird von allen als Informationsgenre interpretiert.
L.E. Krojczyk nennt Reportage, Reportagen und Interviews als Genres des Journalismus „operationelle Forschungstexte“, bei denen die Interpretation von Informationen im Vordergrund steht. In diesen Genres „ist die Analyse kein Selbstzweck, sondern ein natürlich auftretendes Ergebnis des reproduzierten Ereignisses oder seines Kommentars.“ (Kroychik, 2005: 167)
Er definiert das Genre wie folgt:
„Berichterstattung ist ein journalistisches Genre, das eine visuelle Darstellung eines Ereignisses durch die direkte Wahrnehmung des Autors – eines Augenzeugen oder Teilnehmers des Ereignisses – vermittelt.“ (Krojczyk, 2005: 170)
Krojcik sagt auch, dass die Berichterstattung eine der effektivsten Formen des Journalismus sei, da sie die Vorteile der zeitnahen Informationsvermittlung mit deren Analyse verbinde. Das zentrale Genreelement eines Berichts ist die Widerspiegelung des Ereignisses, wie es tatsächlich stattgefunden hat. Wie jedes journalistische Genre zeichnet sich auch die Berichterstattung durch eine spezifische Wiedergabe von Zeit und Raum aus. Er bezeichnet die Berichterstattung als eine Fabelgattung: Die Grundlage der Erzählung ist eine sequenzielle Beschreibung des Ereignisses. (Krojczyk, 2005: 170)
Shibaeva vertritt die gleiche Meinung. In ihrem Artikel nennt sie das Thema des Berichts den Ablauf des Ereignisses. „Wir müssen die Materialsammlung so organisieren, dass wir die Veranstaltung persönlich beobachten können. Andere Möglichkeiten der Informationsergänzung sind keineswegs ausgeschlossen. Es ist nützlich, etwas zu lesen, das dem Thema nahe kommt. Sie können Fragen stellen, den Hergang des Geschehens anhand von Augenzeugenberichten rekonstruieren. Aber dadurch soll für den Leser der Effekt der Präsenz entstehen (der Leser scheint selbst zu sehen, was passiert).“ (Shibaeva, 2005: 48)
Shibaeva nennt subjekt-, funktions- und methodenbildende Faktoren. Der einzige Unterschied zu Tertychnys Formel besteht darin, dass das „Ziel“ durch die „Funktion“ der Gattung ersetzt wird. Weitere stabile Merkmale des Genres sind das Ausmaß der Darstellung der Realität und stilistische Merkmale. „Die Konstanz der Verbindungen zwischen einem bestimmten Thema, einer bestimmten Funktion und einer bestimmten Methode sorgt für die Stabilität der Form, die das Genre auch beim Vergleich von Werken verschiedener Autoren aus verschiedenen Ländern und verschiedenen Zeiten erkennbar macht.“ Das Thema wird im Artikel als Thema behandelt, die Funktion als gestalterische Aufgabe des Journalisten. (Shibaeva, 2005)
Kadykova schreibt: „Ein Bericht ist eine visuelle Darstellung eines bestimmten Ereignisses durch die direkte Wahrnehmung eines Augenzeugen, eines Journalisten oder einer Figur.“ Der Bericht vereint Elemente aller Informationsgattungen (Erzählung, direkte Rede, farbenfroher Exkurs, Charakterisierung, historischer Exkurs etc.). Es empfiehlt sich, den Bericht mit Fotos zu illustrieren. Berichterstattung kann sein: ereignisbezogen, thematisch, inszeniert.“ (Kadykova, 2007: 36)
E.V. Rosen vertritt folgende Meinung: „Der Bericht beschreibt mit dokumentarischer Präzision die Ereignisse, die Begegnungen des Autors mit Menschen, seine persönlichen Eindrücke von dem, was er sah.“ In den Händen eines talentierten Journalisten wird ein Bericht zu einer wirksamen Waffe des Journalismus. Die Berichterstattung verbindet zwangsläufig eine präzise Sachverhaltsdarstellung mit einer gewissen literarischen Kunstfertigkeit.“ (Rosen, 1974: 32)
Aber A. Kobyakov definiert einen Bericht wie folgt: „Ein Bericht ist eine Darstellung aktuellen Faktenmaterials, das vom „Ort des Vorfalls“ stammt. Der Erzähler ist direkter Teilnehmer am Geschehen oder Beobachter. Emotionalität, Interjektionen und subjektive Gefühle sind hier akzeptabel. Häufig kommen direkte Rede und kurze Dialoge zum Einsatz. Der Umfang eines Zeitungsberichts liegt bei 100 Zeilen.“ A. Kobyakov glaubt auch, dass „ein Bericht Elemente aller Informationsgenres vereint (Erzählung, direkte Rede, farbenfroher Exkurs, Charakterisierung, historischer Exkurs usw.)“ (Kobyakov)
Gurewitsch glaubt, dass sich die Besonderheit der Reportage auch in seinem Stil manifestiert – emotional, energisch. Es zeichnet sich durch den aktiven Einsatz von Mitteln und Techniken der figurativen Darstellung der Realität aus – ein anschaulicher Beiname, Vergleich, Metapher usw. Und bei Bedarf sogar mit satirischen Mitteln. Der Effekt der Präsenz beinhaltet sozusagen den Effekt der Empathie: Der Bericht wird sein Ziel erreichen, wenn der Leser gemeinsam mit dem Reporter bewundert, empört und sich freut. Und es ist kein Zufall, dass ein Bericht oft als „künstlerisches Dokument“ definiert wird. (Gurewitsch, 2002: 95)
Laut S.M. Gurevich, die Aufgabe eines jeden Reporters besteht in erster Linie darin, dem Publikum die Möglichkeit zu geben, das beschriebene Ereignis mit den Augen eines Augenzeugen (Reporters) zu sehen, d.h. einen „Präsenzeffekt“ erzeugen. Und dies ist nur dann am besten möglich, wenn der Journalist über substanzielle Situationen und Ereignisse (und am besten über sich schnell entwickelnde) spricht. (Gurewitsch, 2002: 251)
Daher identifizieren inländische Forscher die folgenden Merkmale der Berichterstattung:
Sequentielle Wiedergabe eines Ereignisses;
Visualisierung – Erstellen eines figurativen Bildes des Geschehens durch Verwendung einer inhaltlichen Beschreibung von Details, Bereitstellung von Details der Situation, Wiedergabe der Handlungen und Bemerkungen der Charaktere;
Dynamik;
Einen „Präsenzeffekt“ erzeugen;
Ein emotionsgeladener Erzählstil, der der Geschichte zusätzliche Überzeugungskraft verleiht;
Figurative Analytizität – bei der Beantwortung der Frage, wie das Ereignis stattgefunden hat, fungiert der Publizist als Forscher;
Extrem dokumentarisch – die Berichterstattung duldet keine Rekonstruktion, Rückblick oder kreative Fiktion;
Die aktive Rolle der Persönlichkeit des Reporters selbst, die es nicht nur ermöglicht, das Ereignis mit den Augen des Erzählers zu sehen, sondern auch das Publikum dazu ermutigt, selbstständig mit seiner Fantasie zu arbeiten;
Gegenstand eines Berichts ist immer der Ablauf einer Veranstaltung, der visuelle und mündliche Ausdrucksformen seines Inhalts vereint. Daher muss der Autor des Berichts die Materialsammlung so organisieren, dass er das Ereignis persönlich beobachten kann. Andere Möglichkeiten der Informationsergänzung sind keineswegs ausgeschlossen. Es ist nützlich, etwas zu lesen, das dem Thema nahe kommt. Sie können Fragen stellen, den Hergang des Geschehens anhand von Augenzeugenberichten rekonstruieren. Dadurch soll aber für den Leser ein „Präsenzeffekt“ entstehen (der Leser scheint selbst zu sehen, was passiert). Laut S.M. Gurevich: „Die Rolle eines Reporters ist großartig: Er führt einen Bericht und wird manchmal nicht nur Zeuge eines Ereignisses, sondern manchmal sogar dessen Initiator und Organisator.“ (Gurewitsch, 2002: 115)
In Deutschland gilt die Berichterstattung als eine der Hauptgattungen des Journalismus. Materialien aus dem Genre der Berichterstattung sind in den Medien weit verbreitet und die Theorie des Genres ist Gegenstand von Debatten.
Das theoretische Verständnis der Berichterstattung in Deutschland wird von Walter von La Roche, Kurt Reumann, einem Wissenschaftlerteam „Projektteam Lokaljournalisten“, Karl-Heinz Pührer, Horst Pöttker und vielen anderen Wissenschaftlern getragen. Eine der gründlichsten Studien zum Genre der Berichterstattung stammt von Michael Haller. In dem Buch „Die Reportage“ analysiert er Theorie und Praxis der Berichterstattung in Deutschland und vergleicht verschiedene Interpretationen des Genres durch seine Kollegen.
Es gibt eine Reihe von Definitionen von Berichterstattung, auf die sich Journalistenlehrer in Deutschland bei der Vorbereitung ihrer eigenen Reportagekurse und Praktiker bei ihrer täglichen Arbeit verlassen. Allerdings gibt es keine allgemeingültige Definition.
Michael Haller, der alle Versuche, Reportage zu definieren, in zwei Gruppen einteilte, schätzt mehr Entwicklungen, die sich auf die Praxis des Journalismus beziehen – darauf aufbauend und dazu beitragend. „Wissenschaftler irren sich, weil sie eine in sich geschlossene, geradezu nominalistische Definition von Berichterstattung etablieren wollen. Sie möchten angehenden Journalisten ein für alle Mal sagen, was genau eine Reportage ist, statt zu sagen, was in einer Reportage mit einem Thema, mit einem Ereignis, mit einem Sachverhalt passiert, wie Fakten und Erlebnisse in einer Reportage verarbeitet werden, wie Vorfälle werden vermittelt, kurz gesagt, wie man einen Bericht funktional auswertet.“ (Haller, 1997: 79)
Deutsche Forscher bezeichnen die Berichterstattung als „eines der herausragenden Mittel des Journalismus“ (Haller, 1999: 76), „das umfassendste journalistische Genre“ (Reumann, 1999: 105), „den König der Genres“ (Büscher, 1998: 13). )
„Berichterstattung ist eine faktenorientierte Berichterstattung, aber gleichzeitig individuell eingefärbt.“ (Reumann,1999:104)
Dieser Meinung ist auch Haller, der schreibt: „Berichterstattung bezieht sich auf Fakten, berichtet sie aber als erlebte Ereignisse.“ (Haller, 1997: 56).
Gleichzeitig sollte der Bericht möglichst konkret und einfallsreich sein.
In einer aktuellen Umfrage beantworteten deutsche Zeitungsredakteure die Frage „Wie definieren Sie Berichterstattung?“ wie folgt: „Subjektive Wahrnehmung und Darstellung eines zeitlich und räumlich begrenzten Ausschnitts der Realität“ („General-Anzeiger“, 2005), „ein Bericht über das persönlich Gesehene“ („Augsburger Allgemeine“, Augsburg, 2005), „ ein persönlich orientiertes Genre, das sich durch Klarheit auszeichnet“ („Sudkurier“, Konstanz, 2005).
Boelke spricht von Reportage als einer spezifischen, höchst personalisierten, farbigen Form der Darstellung einer Situation und eines Ereignisses. „Traditionelle Berichterstattung als journalistisches Genre … hat zum Ziel, Informationen zu vermitteln. Das Temperament und die Perspektive des Reporters greifen ineinander und bilden den Rahmen des Berichts. Der Reporter schildert das Geschehen aus der Sicht eines Augenzeugen und mit persönlicher Leidenschaft, aber stets im Einklang mit den Fakten. Der Reporter möchte den Leser schockieren und fesseln. Daher ist der Bericht syntaktisch einfach und in einfacher Sprache verfasst.“ (Behlke, 1973: 95)
Somit gibt es Ähnlichkeiten in der Interpretation des Berichtsgenres durch deutsche und russische Forscher.
Die Hauptfunktion der Reportage ist die Vermittlung konkreter Ereignisse durch den Autor an die breite Öffentlichkeit.
Die wichtigsten Bestandteile des Berichts sind:
Die zentrale Rolle des Reporters bei der Veröffentlichung;
Die relative Emotionalität des Berichts als Hauptunterschied zu anderen Genres;
Die Anwesenheit anderer Teilnehmer der Veranstaltung im Text;
Allgemeine Informationen (Hintergrund, Hintergründe, Zahlen, Daten, Fakten);
Originaldokumente;
Die Einheit von Zeit und Ort im Bericht, seine Beschränkung auf die Koordinaten „hier“ und „jetzt“.
Deutsche Forscher sind sich einig, dass die Reportage viele Ähnlichkeiten mit anderen Genres des Journalismus aufweist, insbesondere dem Essay und der Korrespondenz.
Allerdings konzentriert sich der Aufsatz, mehr als ein Bericht, auf die Aufgabe, das Abstrakte ins Konkrete zu überführen und die charakteristischen Merkmale der Situation aufzuzeigen. Ein Beispiel für den Unterschied zwischen einem Feature und einer Reportage im deutschen Journalismus sieht so aus: Wenn es zu einem schweren Autounfall kommt, dann beschreibt die Reportage, wie der Unfallort aus Sicht des Reporters aussieht, und die Reportage liefert eine Analyse , Gutachten, Statistiken. (Haller, 1995:154)
Der Korrespondenzbericht ist im Gegensatz zur Reportage objektiver und „dokumentiert eine objektive Darstellung von Ereignissen nach klaren und relativ strengen Regeln in unparteiischer Sprache“. (Haller, 1995: 85)
Haller bestreitet nach wie vor nicht, dass die Reportage als Textgattung in der praktischen Anwendung keiner Einschränkung bedarf, da es in ihrer reinen Form kein bestimmtes Genre gibt. (Haller, 1995:85)
Basierend auf dem oben Gesagten können wir die folgende Definition der Berichterstattung geben. Berichterstattung ist eine Informationsgattung des Journalismus, die einerseits nach Objektivität strebt und andererseits von individuellen Eindrücken des Gesehenen durchdrungen ist, was sich auf die Wahrnehmung des Lesers auswirkt.
Die Besonderheit des Berichts manifestiert sich auch in seinem Stil, im Einsatz von Mitteln und Techniken der bildlichen Offenlegung des Themas, in der Emotionalität der Präsentation. Die Berichtssprache verbindet dokumentarischen und künstlerischen Ausdruck. Ein Ungleichgewicht führt zu langweiliger Berichterstattung. Überwiegt das Künstlerische, geht der Realitätssinn verloren.
Allerdings wird der Berichterstattung nicht immer das Recht auf Unabhängigkeit zuerkannt. Ein operatives Nachrichtenereignis sollte in einer Zeitung oder Zeitschrift im Genre Nachrichten oder Korrespondenz widergespiegelt werden. Ein Zeitungsbericht kann eine Ergänzung oder Fortsetzung der Nachricht sein, auf keinen Fall aber ein Ersatz. Wenn ein Reporter hingegen keine Zeit für die Informationssuche hat, es ihm an Spezialwissen oder Ausbildung mangelt, kann die Berichterstattung eine Alternative zu einem Interview sein (Haller, 1995: 120).
Welcher Klassifizierung dieser oder jener deutsche Forscher auch immer folgt, jeder erkennt den informativen Charakter des Berichts. Es besteht ein Verständnis für die subtile, aber klare Grenze zwischen der „persönlichen Färbung“ des Berichtstextes und der Bewertung. Der Reporter bewertet das Geschehen nicht und drängt auch, wenn möglich, die Stimmung nicht auf, indem er ihm seine eigene Meinung aufdrängt.
Berichte in großen Zeitungen mit nationaler Verbreitung („Frankfurter Allgemeine Zeitung“, „Süddeutsche Zeitung“) erhalten eine dritte Seite, die unmittelbar nach der ersten als aufmerksamkeitsstark gilt. Der Bericht gilt als fester Bestandteil der Regionalblätter zentraler Zeitungen. An fast allen privaten Journalistenschulen in Deutschland schreiben Absolventen Reportagen als Prüfungsaufgabe, da dieses Genre dem Journalisten die Möglichkeit gibt zu zeigen, dass er es versteht, eine Geschichte zu beobachten und spannend zu erzählen.
Die Forschung zur Berichterstattung im modernen Deutschland erfolgt auf hohem Niveau und vor allem unter Beteiligung vieler Menschen, die sich direkt für die Theorie des Genres interessieren – praktizierende Journalisten.
Auch in der Praxis des modernen Journalismus in Deutschland und Russland lässt sich ein allgemeiner Trend beobachten: Die Presse verliert gegenüber elektronischen Medien an Effizienz und setzt auf den Vorteil der Analytik und eine ausgewogenere Betrachtung des Geschehens. Dabei erweist sich erstens die Berichterstattung als sehr beliebtes Genre, zweitens entwickelt sich gerade ihre analytische Vielfalt.
