Welcher Trope heißt versteckter Vergleich? Haupttropen und Stilfiguren

22. März 2015

Jeden Tag stoßen wir auf eine Menge künstlerischer Ausdruck, wir verwenden sie oft selbst in der Sprache, ohne es überhaupt zu meinen. Wir erinnern Mama daran, dass sie goldene Hände hat; wir erinnern uns an Bastschuhe, obwohl sie schon lange nicht mehr allgemein verwendet werden; Wir haben Angst davor, die Katze in den Sack zu bekommen und Dinge und Phänomene zu übertreiben. All dies sind Tropen, Beispiele dafür finden sich nicht nur in der Fiktion, sondern auch in mündliche Rede jede Person.

Was sind künstlerische Ausdrucksmittel?

Der Begriff „Wege“ kommt vom griechischen Wort tropos, was ins Russische übersetzt „Wende der Rede“ bedeutet. Sie werden verwendet, um bildliche Sprache zu vermitteln; mit ihrer Hilfe werden poetische und prosaische Werke unglaublich ausdrucksstark. Tropen in der Literatur, deren Beispiele in fast jedem Gedicht oder jeder Geschichte zu finden sind, bilden eine eigene Schicht in der modernen philologischen Wissenschaft. Je nach Anwendungssituation werden sie in lexikalische Mittel, rhetorische und syntaktische Figuren unterteilt. Tropen sind nicht nur in der Belletristik, sondern auch in der Redekunst und sogar in der Alltagssprache weit verbreitet.

Lexikalische Mittel der russischen Sprache

Jeden Tag verwenden wir Wörter, die unsere Rede auf die eine oder andere Weise schmücken und ausdrucksvoller machen. Lebendige Tropen, für die es in Kunstwerken unzählige Beispiele gibt, sind nicht weniger wichtig als lexikalische Mittel.

Antonyme- Wörter mit entgegengesetzter Bedeutung.
Synonyme- lexikalische Einheiten mit ähnlicher Bedeutung.
Phraseologismen - stabile Kombinationen, bestehend aus zwei oder mehr lexikalischen Einheiten, die semantisch einem Wort gleichgesetzt werden können.
Dialektismen- Wörter, die nur in einem bestimmten Bereich gebräuchlich sind.
Archaismen- veraltete Wörter, die Objekte oder Phänomene bezeichnen, deren moderne Analogien in der menschlichen Kultur und im Alltag vorhanden sind.
Historismen- Begriffe, die bereits verschwundene Objekte oder Phänomene bezeichnen.

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Tropen auf Russisch (Beispiele)

Derzeit werden die künstlerischen Ausdrucksmittel in den Werken der Klassiker hervorragend demonstriert. Am häufigsten handelt es sich dabei um Gedichte, Balladen, Gedichte, manchmal auch Geschichten und Erzählungen. Sie schmücken die Sprache und verleihen ihr Bildlichkeit.

Metonymie- Ersetzen eines Wortes durch ein anderes durch Kontiguität. Zum Beispiel: Am Silvesterabend um Mitternacht versammelte sich die ganze Straße, um ein Feuerwerk zu zünden.
Beiname- eine bildliche Definition, die einem Gegenstand eine zusätzliche Eigenschaft verleiht. Zum Beispiel: Mashenka hatte prächtige Seidenlocken.
Synecdoche- der Name des Teils statt des Ganzen. Zum Beispiel: An der Fakultät internationale Beziehungen Ein Russe, ein Finne, ein Engländer und ein Tatar studieren.
Personifikation- Zuordnung belebter Eigenschaften zu einem unbelebten Objekt oder Phänomen. Zum Beispiel: Das Wetter war besorgt, wütend, tobte und eine Minute später begann es zu regnen.
Vergleich- ein Ausdruck, der auf dem Vergleich zweier Objekte basiert. Zum Beispiel: Ihr Gesicht ist duftend und blass, wie eine Frühlingsblume.
Metapher- Übertragen der Eigenschaften eines Objekts auf ein anderes. Zum Beispiel: Unsere Mutter hat goldene Hände.

Tropen in der Literatur (Beispiele)

Die vorgestellten künstlerischen Ausdrucksmittel werden in der Sprache seltener eingesetzt moderner Mann, aber das schmälert ihre Bedeutung nicht literarisches Erbe große Schriftsteller und Dichter. So werden Litoten und Übertreibungen häufig in satirischen Geschichten und Allegorien in Fabeln verwendet. Um Wiederholungen in literarischen Texten oder Reden zu vermeiden, werden Periphrasen verwendet.

Litotes- künstlerisches Understatement. Zum Beispiel: Ein kleiner Mann arbeitet in unserer Fabrik.
Periphrase- Ersetzen des direkten Namens durch einen beschreibenden Ausdruck. Zum Beispiel: Der Nachtstern ist heute besonders gelb (um den Mond herum).
Allegorie- Darstellung abstrakter Objekte mit Bildern. Zum Beispiel: Menschliche Qualitäten- List, Feigheit, Ungeschicklichkeit - offenbaren sich in Form eines Fuchses, eines Hasen, eines Bären.
Hyperbel- absichtliche Übertreibung. Zum Beispiel: Mein Freund hat unglaublich große Ohren, so groß wie sein Kopf.

Rhetorische Figuren

Die Idee eines jeden Schriftstellers besteht darin, seinen Leser zu faszinieren und nicht eine Antwort auf das gestellte Problem zu verlangen. Ein ähnlicher Effekt wird durch die Verwendung von erreicht Kunstwerk rhetorische Fragen, Ausrufe, Appelle, Auslassungen. All dies sind Tropen und Redewendungen, für die wahrscheinlich jeder Mensch Beispiele kennt. Ihre Verwendung in der Alltagssprache ist erwünscht, die Hauptsache ist, die Situation zu kennen, wenn sie angebracht ist.

Eine rhetorische Frage wird am Ende eines Satzes gestellt und erfordert keine Antwort des Lesers. Es regt zum Nachdenken über drängende Probleme an.

Der Anreizsatz endet mit einem rhetorischen Ausruf. Anhand dieser Zahl ruft der Autor zum Handeln auf. Der Ausruf sollte auch in den Abschnitt „Tropen“ eingeordnet werden.

Beispiele rhetorischer Anziehungskraft finden sich bei Puschkin („An Chaadaev“, „Ans Meer“), bei Lermontow („Der Tod eines Dichters“) sowie in vielen anderen Klassikern. Es gilt nicht für eine bestimmte Person, sondern für eine ganze Generation oder Epoche als Ganzes. Wenn ein Autor es in einem Kunstwerk verwendet, kann er Handlungen beschuldigen oder im Gegenteil gutheißen.

Rhetorisches Schweigen wird in lyrischen Exkursen aktiv genutzt. Der Autor bringt seine Gedanken nicht bis zum Ende zum Ausdruck und führt zu weiteren Überlegungen.

Syntaktische Figuren

Solche Techniken werden durch Satzkonstruktion erreicht und umfassen Wortreihenfolge, Interpunktion; Sie sorgen für eine faszinierende und interessante Satzgestaltung, weshalb jeder Autor bestrebt ist, diese Tropen zu verwenden. Beispiele fallen besonders beim Lesen des Werkes auf.

Multi-Union- absichtliche Erhöhung der Anzahl der Konjunktionen in einem Satz.
Asyndeton- Fehlen von Konjunktionen beim Auflisten von Objekten, Handlungen oder Phänomenen.
Syntaktische Parallelität- Vergleich zweier Phänomene durch parallele Darstellung.
Ellipse- absichtliches Weglassen mehrerer Wörter in einem Satz.
Umkehrung- Verletzung der Wortreihenfolge in einer Konstruktion.
Paketierung- absichtliche Teilung eines Satzes.

Redewendungen

Die Wege in der russischen Sprache, für die oben Beispiele aufgeführt sind, können endlos fortgesetzt werden, wir sollten jedoch nicht vergessen, dass es einen weiteren konventionell unterschiedenen Abschnitt der Ausdrucksmittel gibt. Künstlerische Figuren spielen in der schriftlichen und mündlichen Rede eine wichtige Rolle.

Tabelle aller Tropen mit Beispielen

Für Gymnasiasten und Absolventen Geisteswissenschaftliche Fakultäten und für Philologen ist es wichtig, die Vielfalt der künstlerischen Ausdrucksmittel und Anwendungsfälle in den Werken von Klassikern und Zeitgenossen zu kennen. Wenn Sie genauer wissen möchten, welche Arten von Tropen es gibt, ersetzt eine Tabelle mit Beispielen Dutzende literaturkritischer Artikel.

Lexikalische Mittel und Beispiele
Synonyme	Wir mögen gedemütigt und beleidigt werden, aber wir verdienen ein besseres Leben.
Antonyme	Mein Leben besteht aus nichts als schwarzen und weißen Streifen.
Phraseologismen	Informieren Sie sich vor dem Jeanskauf über deren Qualität, sonst bekommen Sie die Katze im Sack.
Archaismen	Barbers (Friseure) erledigen ihre Arbeit schnell und effizient.
Historismen	Bastschuhe sind eine originelle und notwendige Sache, aber nicht jeder hat sie heute.
Dialektismen	In diesem Gebiet gab es Rehe (Schlangen).
Stiltropes (Beispiele)
Metapher	Du hast eiserne Nerven, mein Freund.
Personifikation	Das Laub wiegt und tanzt mit dem Wind.
	Die rote Sonne geht hinter dem Horizont unter.
Metonymie	Ich habe schon drei Teller gegessen.
Synecdoche	Der Verbraucher entscheidet sich immer für Qualitätsprodukte.
Periphrase	Gehen wir in den Zoo, um den König der Tiere (über einen Löwen) zu sehen.
Allegorie	Du bist ein echter Arsch (was Dummheit angeht).
Hyperbel	Ich warte schon seit drei Stunden auf dich!
	Ist das ein Mann? Ein kleiner Kerl, und das ist alles!
Syntaktische Figuren (Beispiele)
	Es gibt so viele Menschen, mit denen ich traurig sein kann, Es gibt so wenige Menschen, die ich lieben kann.
	Wir gehen die Himbeeren durch! Magst du Himbeeren? Nein? Sag Danil, Gehen wir die Himbeeren durch.
Gradation	Ich denke an dich, ich vermisse dich, ich erinnere mich, ich vermisse dich, ich bete.
Wortspiel	Wegen dir begann ich, meine Traurigkeit im Wein zu ertränken.
Rhetorische Figuren (Appell, Ausruf, Frage, Schweigen)	Wann werden Sie, die jüngere Generation, höflich? Oh, was ist das heute für ein wundervoller Tag! Und Sie sagen, dass Sie das Material perfekt kennen? Du kommst bald nach Hause - schau...
Multi-Union	Ich kenne mich sehr gut mit Algebra, Geometrie, Physik, Chemie, Geographie und Biologie aus.
Asyndeton	Der Laden verkauft Shortbread-, Streusel-, Erdnuss-, Haferflocken-, Honig-, Schokoladen-, Diät- und Bananenkekse.
Ellipse	Nicht so (war es)!
Umkehrung	Ich möchte Ihnen eine Geschichte erzählen.
Antithese	Du bist alles und nichts für mich.
Oxymoron	Untote.

Die Rolle künstlerischer Ausdrucksmittel

Die Verwendung von Tropen in der Alltagssprache erhebt jeden Menschen, macht ihn gebildeter und gebildeter. Man kann überall auf eine Vielzahl künstlerischer Ausdrucksmittel stoßen Literarische Arbeit, poetisch oder prosaisch. Wege und Figuren, Beispiele, die jeder Mensch mit Selbstachtung kennen und verwenden sollte, haben keine eindeutige Klassifizierung, da Philologen diesen Bereich der russischen Sprache von Jahr zu Jahr weiter studieren. Während in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts nur Metapher, Metonymie und Synekdoche hervorgehoben wurden, hat sich die Liste heute verzehnfacht.

Aus dem Griechischen „τρόπος“ übersetzt, bedeutet Trope „Revolution“. Was bedeuten Tropen in der Literatur? Definition aus dem Wörterbuch von S.I. Ozhegova sagt: Ein Trope ist ein Wort oder eine Redewendung im übertragenen, allegorischen Sinne. Es geht also um die Übertragung der Bedeutung von Konzepten von einem Wort auf ein anderes.

Tropenbildung im historischen Kontext

Die Bedeutungsübertragung wird durch die Polysemie bestimmter Konzepte möglich, die wiederum durch die spezifische Entwicklung des Wortschatzes der Sprache bestimmt wird. So können wir beispielsweise die Etymologie des Wortes „Dorf“ leicht nachvollziehen – von „hölzern“, also einem Baumaterial aus Holz.

Allerdings ist es schwieriger, die ursprüngliche Bedeutung anderer Wörter zu finden – zum Beispiel wie „Danke“ (ursprüngliche Bedeutung: „Gott schütze“) oder das Wort „Bär“ („Wissen, wissen, wo der Honig ist“).

Außerdem könnten einige Wörter ihre Schreibweise und Rechtschreibung beibehalten, aber ihre Bedeutung ändern. Zum Beispiel der Begriff „Jedermann“, der in der modernen Wahrnehmung als Gewerbetreibender verstanden wird (also begrenzt durch materielle Verbraucherinteressen). Im Original hatte dieses Konzept keinen Bezug zu menschlichen Werten – es bezeichnete das Wohngebiet: „Stadtbewohner“, „Landbewohner“, das heißt, es bezeichnete einen Bewohner eines bestimmten Gebiets.

Wege in der Literatur. Primäre und sekundäre Bedeutungen des Wortes

Ein Wort kann seine ursprüngliche Bedeutung nicht nur über einen längeren Zeitraum hinweg im Kontext eines sozialgeschichtlichen Kontextes ändern. Es gibt auch Fälle, in denen eine Änderung der Bedeutung eines Wortes auf eine bestimmte Situation zurückzuführen ist. Zum Beispiel gibt es in der Phrase „ein Feuer brennt“ keine Metapher, da Feuer ein Phänomen der Realität ist und das Brennen eine inhärente Eigenschaft, ein Merkmal ist. Solche Eigenschaften werden üblicherweise als primär (grundlegend) bezeichnet.

Nehmen wir zum Vergleich ein weiteres Beispiel:

„Der Osten brennt vor Aufbruch“

(A.S. Puschkin, „Poltawa“).

IN in diesem Fall Wir sprechen hier nicht vom direkten Phänomen der Verbrennung – der Begriff wird im Sinne von Helligkeit, Farbigkeit verwendet. Das heißt, die Farben der Morgendämmerung ähneln in Farbe und Sättigung dem Feuer (von dem die Eigenschaft des „Brennens“ übernommen wurde). Dementsprechend beobachten wir die Ersetzung der direkten Bedeutung des Begriffs „Brennen“ durch eine indirekte, die sich aus der assoziativen Verbindung zwischen ihnen ergibt. In der Literaturwissenschaft wird dies als sekundäres (übertragbares) Eigentum bezeichnet.

Dank der Wege können die Phänomene der umgebenden Realität neue Eigenschaften erhalten, von einer ungewöhnlichen Seite erscheinen und lebendiger und ausdrucksvoller wirken. Die wichtigsten Arten von Tropen in der Literatur sind die folgenden: Epitheton, Vergleich, Metonymie, Metapher, Litotes, Übertreibung, Allegorie, Personifikation, Synekdoche, Periphrase(n) usw. Sie können im selben Werk verwendet werden verschiedene Typen Tropen. In einigen Fällen kommt es auch zu gemischten Pfaden – einer Art „Verschmelzung“ mehrerer Arten.

Schauen wir uns anhand von Beispielen einige der häufigsten Tropen in der Literatur an.

Beiname

Ein Epitheton (übersetzt aus dem Griechischen „Epitheton“ – angehängt) ist eine poetische Definition. Im Gegensatz zur logischen Definition (die darauf abzielt, die grundlegenden Eigenschaften eines Objekts hervorzuheben, die es von anderen Objekten unterscheiden) weist ein Epitheton auf eher bedingte, subjektive Eigenschaften des Konzepts hin.

Beispielsweise ist der Ausdruck „kalter Wind“ kein Beiname, da es sich um eine objektiv vorhandene Eigenschaft eines Phänomens handelt. In diesem Fall handelt es sich um die tatsächliche Windtemperatur. Gleichzeitig sollten wir den Ausdruck „der Wind weht“ nicht wörtlich nehmen. Ebenso wie der Wind ein unbelebtes Wesen ist, kann er daher nicht im menschlichen Sinne „blasen“. Es geht nur darum, Luft zu bewegen.

Der Ausdruck „kalter Blick“ wiederum schafft eine poetische Definition, da es sich nicht um die reale, gemessene Temperatur des Blicks handelt, sondern um seine subjektive Wahrnehmung von außen. In diesem Fall können wir von einem Beinamen sprechen.

Somit verleiht eine poetische Definition dem Text immer Ausdruckskraft. Es macht den Text emotionaler, aber gleichzeitig auch subjektiver.

Metapher

Tropen in der Literatur sind nicht nur ein leuchtendes und farbenfrohes Bild, sie können auch völlig unerwartet und nicht immer klar sein. Ein ähnliches Beispiel ist eine Art Metapher (griechisch „μεταφορά“ – „Übertragung“). Von einer Metapher spricht man, wenn ein Ausdruck im übertragenen Sinne verwendet wird, um ihn einem anderen Objekt ähneln zu lassen.

Was sind die entsprechenden Tropen in der Literatur? diese Definition? Zum Beispiel:

„Pflanzen-Regenbogen-Outfit

Behielt Spuren himmlischer Tränen“

(M. Yu. Lermontov, „Mtsyri“).

Die von Lermontov skizzierten Ähnlichkeiten sind für jeden normalen Leser klar und überraschen nicht. Wenn der Autor eher subjektive Erfahrungen zugrunde legt, die nicht für jedes Bewusstsein charakteristisch sind, kann die Metapher recht unerwartet aussehen:

„Der Himmel ist weißer als Papier“

wird im Westen rosa,

als würden sie dort zerknitterte Fahnen falten,

Slogans in Lager einsortieren“

(I.A. Brodsky „Twilight. Snow..“).

Vergleich

L. N. Tolstoi bezeichnete den Vergleich als eines der natürlichsten Beschreibungsmittel in der Literatur. Vergleich als künstlerischer Trope impliziert einen Vergleich zweier oder mehrerer Objekte/Phänomene mit dem Ziel, eines von ihnen durch die Eigenschaften des anderen zu verdeutlichen. Ähnliche Tropen finden sich sehr oft in der Literatur:

„Station, feuerfeste Box.

Meine Trennungen, Begegnungen und Trennungen“

(B. L. Pasternak, „Station“);

„Es schlägt ein wie eine Bombe,

nimmt es wie ein Igel,

wie ein zweischneidiges Rasiermesser …“

(V.V. Mayakovsky „Gedichte über den sowjetischen Pass“).

Figuren und Tropen in der Literatur neigen dazu, eine zusammengesetzte Struktur zu haben. Der Vergleich wiederum hat auch bestimmte Untertypen:

gebildet unter Verwendung von Adjektiven/Adverbien in Komparativform;
Verwendung von Phrasen mit Konjunktionen „genau“, „als ob“, „als“, „als ob“ usw.;
Verwendung von Phrasen mit den Adjektiven „ähnlich“, „erinnernd“, „ähnlich“ usw.

Darüber hinaus können Vergleiche einfach (wenn der Vergleich anhand eines Merkmals durchgeführt wird) und erweitert (Vergleich anhand mehrerer Merkmale) sein.

Hyperbel

Stellt eine übermäßige Übertreibung der Werte und Eigenschaften von Objekten dar. „..Da drüben ist das gefährlichste Seemädchen mit den großen Augen und dem Schwanz, schlüpfrig, bösartig und verlockend“ (T. N. Tolstaya, „Nacht“). Dies ist überhaupt keine Beschreibung einer Art Seeungeheuer – so sieht die Hauptfigur Alexey Petrovich seinen Nachbarn in einer Gemeinschaftswohnung.

Die Technik der Übertreibung kann genutzt werden, um etwas lächerlich zu machen oder die Wirkung eines bestimmten Merkmals zu verstärken – in jedem Fall macht die Verwendung der Übertreibung den Text emotional intensiver. Tolstaya könnte also eine Standardbeschreibung des Mädchens geben, das die Nachbarin ihres Helden ist (Größe, Haarfarbe, Gesichtsausdruck usw.), was wiederum beim Leser ein spezifischeres Bild erzeugen würde. Die Erzählung in der Geschichte „Nacht“ wird jedoch hauptsächlich vom Helden selbst, Alexei Petrowitsch, erzählt, dessen geistige Entwicklung nicht dem Alter eines Erwachsenen entspricht. Er betrachtet alles mit den Augen eines Kindes.

Alexey Petrovich hat seine eigene besondere Vision der Welt um ihn herum mit all ihren Bildern, Geräuschen und Gerüchen. Dies ist nicht die Welt, an die wir gewöhnt sind – es ist eine Art Mischung aus Gefahren und Wundern, den leuchtenden Farben des Tages und der beängstigenden Schwärze der Nacht. Die Heimat von Alexei Petrowitsch ist ein großes Schiff, das sich auf eine gefährliche Reise begeben hat. Das Schiff wird von Mama regiert – der Großen, Weisen – der einzigen Festung von Alexei Petrowitsch auf dieser Welt.

Dank der Hyperbolisierungstechnik, die Tolstoi in der Geschichte „Die Nacht“ verwendet, erhält der Leser auch die Möglichkeit, die Welt mit den Augen eines Kindes zu betrachten und eine unbekannte Seite der Realität zu entdecken.

Litotes

Das Gegenteil der Übertreibung ist die Technik der Litotes (oder umgekehrten Übertreibung), die darin besteht, die Eigenschaften von Objekten und Phänomenen übermäßig zu unterschätzen. Zum Beispiel „kleiner Junge“, „die Katze weinte“ usw. Dementsprechend zielen solche Tropen in der Literatur wie Litoten und Übertreibung auf eine signifikante Abweichung der Qualität eines Objekts in die eine oder andere Richtung von der Norm ab.

Personifikation

„Der Strahl schoss an der Wand entlang,

Und dann rutschte er über mich hinweg.

„Nichts“, schien er zu flüstern, „

Lasst uns schweigend sitzen!“

(E.A. Blaginina, „Mama schläft...“).

Besonders beliebt wird diese Technik in Märchen und Fabeln. In dem Stück „Das Königreich der krummen Spiegel“ (V. G. Gubarev) beispielsweise spricht das Mädchen mit dem Spiegel, als wäre er ein Lebewesen. In den Märchen von G.-H. Andersen erweckt oft verschiedene Objekte zum Leben. Sie kommunizieren, streiten, beschweren sich – im Allgemeinen beginnen sie, ihr eigenes Leben zu führen: Spielzeug („Sparschwein“), Erbsen („Five from One Pod“), eine Schiefertafel, ein Notizbuch („Ole-Lukoie“), eine Münze („Silbermünze“) usw.

In Fabeln wiederum erwerben unbelebte Objekte die Eigenschaften eines Menschen zusammen mit seinen Lastern: „Blätter und Wurzeln“, „Eiche und Rohr“ (I.A. Krylov); „Wassermelone“, „Pyatak und Rubel“ (S.V. Mikhalkov) usw.

Literarische Tropen in der Literatur: das Problem der Differenzierung

Es ist auch zu beachten, dass die Besonderheiten künstlerischer Techniken so vielfältig und manchmal subjektiv sind, dass es nicht immer möglich ist, bestimmte Wege in der Literatur klar zu unterscheiden. Bei Beispielen aus einem bestimmten Werk kommt es oft zu Verwechslungen, da sie mehreren Arten von Tropen gleichzeitig entsprechen. Beispielsweise lassen sich Metapher und Vergleich nicht immer streng differenzieren. Eine ähnliche Situation wird bei Metapher und Epitheton beobachtet.

Inzwischen identifizierte der einheimische Literaturkritiker A. N. Veselovsky einen solchen Subtyp als Epitheton-Metapher. Im Gegensatz dazu betrachteten viele Forscher den Beinamen als eine Art Metapher. Dieses Problem ist auf die Tatsache zurückzuführen, dass einige Arten von Tropen in der Literatur einfach keine klaren Differenzierungsgrenzen haben.

Bevor wir die Gruppe der besonderen Ausdrucksmittel charakterisieren, klären wir zunächst die Grundkonzepte. Ein Stilmittel ist eine Möglichkeit, eine Aussage oder einen ganzen Text so zu ordnen, dass eine ausdrucksstarke Wirkung entsteht. Die Ausdruckskraft der Sprache ist die Eigenschaft, die die Aufmerksamkeit des Adressaten unterstützt und bei ihm emotionales Einfühlungsvermögen hervorruft.

Begriff Rezeption korreliert mit dem Begriff bedeutet. Ein Stilmittel wird auf der Grundlage der Verwendung sprachlicher Einheiten oder ihrer Gruppierungen aufgebaut, die der Autor der Rede entsprechend dem Ziel, einen stilistischen Eindruck zu erzeugen, auswählt und einem bestimmten Verfahren unterzieht. Eine Technik ist ein ästhetisch und/oder pragmatisch orientierter Eingriff mit den Mitteln der Sprache, der es ermöglicht, die Einstellung des Redners zur sprachlichen Realität und zu Kommunikationsteilnehmern zu vermitteln. Wenn Sprache bedeutet sind das materielle Substrat der Ausdruckskraft, dann übernimmt die Technik die technologische Seite, Handlungen mit Mitteln. Jede Technik hat jedoch einen wirksamen Abschluss und kann in ihrer materiellen Verkörperung betrachtet werden. Damit kehrt die Rezeption wieder in den Bereich der Mittel zurück. Genau so werden wir unter gleichzeitiger Berücksichtigung prozessualer und effektiver Aspekte Sprachstrukturen betrachten, die auf die Erzielung von Ausdruckskraft abzielen.

Aus operativer Sicht werden Techniken/Ausdrucksmittel im Allgemeinen in zwei Haupttypen unterteilt, die in der antiken Rhetorik beschrieben werden: Tropen und Figuren.

Ein Trope ist ein Mittel (Mittel) der Ausdruckskraft, das auf der Übertragung von Bedeutung und damit auf der Kombination von Bedeutungen in derselben Form basiert. Ein Wort, eine Phrase oder ein Satz, der ein Objekt, Phänomen oder eine Situation benennt, wird zur Bezeichnung eines anderen Objekts, Phänomens oder einer anderen Situation verwendet. Die allgemein akzeptierten (generativen) und neuen (abgeleiteten) Bedeutungen werden kombiniert. Die nicht-figurative Bedeutung des Wortes ist direkt und direkt mit der Realität verbunden, und die figurative, tropische Bedeutung ist indirekt durch eine Verbindung mit der entsprechenden Erzeugungseinheit verbunden. Die semantische Dualität der neu gebildeten Einheit entsteht und bildet die Wirkung der Ausdruckskraft. Bei der Wahrnehmung erscheint die Spur zusätzlich im Kopf des Muttersprachlers "Geist eine andere Spracheinheit“ (E.V. Klyuev), eine assoziative Darstellung basierend auf der ursprünglichen Spracheinheit. In diesem Fall spielt der Kontext die Rolle einer Art Schlüssel zur Entschlüsselung des Bildes. Eine nicht standardmäßige figurative Darstellung des Signifikats ist typisch Funktion eines Tropen. Es sollte jedoch berücksichtigt werden, dass die figurative Funktion die Rolle der semantischen Übertragung nicht erschöpft: die Implementierung des Nominativs (Okular unten) oder Kompressionsfunktion (ein Ganzes trinken Tasse), aber dann die Qualifikation Trope Es ist unangemessen, es auf ein Sprachphänomen anzuwenden.

Assoziationen haben zwei Hauptrichtungen: Ähnlichkeit und Nachbarschaft von Phänomenen. Bei der Übertragung durch Ähnlichkeit entsteht eine Metapher; bei der Übertragung durch Kontiguität (sie tritt während der stabilen Koexistenz von Phänomenen oder der Verwendung von Objekten auf) - Metonymie. Die ästhetische Funktion eines Trope beinhaltet eine bewusste Abweichung von der Standardlogik. Wege haben laut M.V. Lomonosov „eine große Bedeutungskraft“ und erzeugen ein beeindruckendes verbales Bild.

Redewendung(Stilfigur, rhetorische Figur) – ein Mittel (Mittel) der Ausdruckskraft, das auf der Aneinanderreihung von Einheiten im Text basiert. Quintilian wies darauf hin, dass eine Redewendung „eine Abweichung im Denken oder Ausdruck von der gewöhnlichen oder einfachen Form darstellt“. Daher der Begriff Figur - eine eigentümliche „Sprechhaltung“ der Bestandteile einer Äußerung, die vom üblichen Standard abweicht.

Redewendungen werden in semantische und syntaktische unterteilt. Semantische Figuren entstehen durch die Aneinanderreihung von Wörtern, Phrasen oder größeren Textabschnitten, die durch Beziehungen des Gegensatzes, der Inkompatibilität, der zunehmenden oder abnehmenden Intensität miteinander verbunden sind. Semantischen Figuren sind in der Regel keine speziellen syntaktischen Konstruktionen zugeordnet. Im Gegensatz zu semantischen werden syntaktische Figuren in einer besonderen syntaktischen Form realisiert, die nicht typisch für einen stilneutralen Gedankenausdruck ist. Diese Einteilung ist willkürlich, da sowohl Semantik als auch grammatikalische Form bei der Bildung jeder Figur wichtig sind. Die Unterscheidung erfolgt anhand der erhöhten Bedeutung des einen (semantischen) oder eines anderen (syntaktischen) Merkmals. In manchen Fällen ist es sehr schwierig, eine Dominante zu etablieren, beispielsweise in Bezug auf ein Epitheton, eine Abstufung oder einen Vergleich. Die angegebene operative Klassifizierung spezieller Ausdruckstechniken (Mittel) ist nur eine von vielen möglichen. Sogar die grundlegende Dichotomie Wege/Figuren wird nicht allgemein akzeptiert: Tropen können als eine Art Figur betrachtet werden. Alle versuchten Klassifizierungen von Techniken und Ausdrucksmitteln (basierend auf einem oder mehreren Kriterien, die Form oder Funktion hervorheben) sind in Wirklichkeit Versuche, eine unlogische Menge zu systematisieren. Aus diesem Grund gibt es keine allgemein anerkannten Klassifizierungen von Tropen und Figuren.

Lassen Sie uns spezielle Ausdruckstechniken (Mittel) charakterisieren.

Der Vergleich ist ein grammatikalisch formalisierter bildlicher Vergleich eines Objekts, Phänomens mit einem anderen Objekt, Phänomen basierend auf Ähnlichkeit. Der Vergleich wird einerseits durch die Gegenüberstellung von Einheiten in einer Aussage vermittelt und kann daher als „syntagmatisch typisiertes Gerät“ definiert werden, d. h. Redewendung. Andererseits handelt es sich um eine bildliche Wendung, die durch semantische Dualität gekennzeichnet ist und einen mit figurativen Inhalten angereicherten Gedanken vermittelt. Folglich gibt es in Anlehnung an N. L. Kozhevnikova, E. L. Nekrasova, L. A. Novikov, D. E. Rosenthal Grund, den Vergleich als Tropen einzustufen.

Der Vergleich ist ein formales semantisches Trinom. Seine Komponenten: das Vergleichsobjekt – was verglichen wird (1); Vergleichsbasis – ein Zeichen oder eine Reihe von Zeichen, die es uns ermöglichen, Ähnlichkeit festzustellen (2); Vergleichsobjekt – das, mit dem das Objekt verglichen wird (3): Junge Frau (1) dünn (2), wie ein Schilfrohr(3). Die angegebene Reihenfolge der Vergleichskomponenten ist Standard, aber nicht erforderlich. Zum Beispiel: Wie Blei (3), Schwarz (2) Wasser(1) (A. Blok). Die umgekehrte Anordnung der Vergleichsteile trägt dazu bei, die emotional-figurative Wirkung zu verstärken. Möglicherweise werden nicht alle Komponenten des Vergleichs in der Abrechnung dargestellt: Blaue Dämmerung (1), wie eine Schafherde(3) (S. Yesenin). Das Weglassen der Basis erschwert den Vergleich und regt die Fantasie des Lesers an. Dieser Vergleich kommt einer Metapher nahe.

Der Vergleich hat formalen Charakter. Vergleichsumsatz mit Gewerkschaft Wie- die gebräuchlichste Art der grammatikalischen Formatierung dieser Technik. Es werden auch Konjunktionen verwendet als ob, als ob, genau so: Über mir ist ein Luftgewölbe, wie blaues Glas(A. Achmatowa); Wie Karten breiten sich die Lichter im Halbkreis aus(A. Blok); Sagte, es sei, als hätte er es abgeschnitten(umgangssprachliche Aussage); Wie ein Meteorit kann ein Raumschiff verglühen(aus einem wissenschaftlichen Text). Der Vergleich kommt auch zum Ausdruck Nebensatz, dem die charakterisierende Funktion zugeordnet ist. In diesem Fall kann die zum Vergleich herangezogene Situation entweder zuverlässig oder fiktiv sein, vgl.: Wenn das Freude ist, dann kümmere dich darum, wie eine Mutter sich um ihren Sohn kümmert.(K. Paustovsky); Sie gingen an mir vorbei, aber niemand schien mich zu bemerken, als wäre ich ein Ding, wie ein Tisch oder ein Stuhl(V. Veresajew).

Die vergleichende Bildbedeutung wird teilweise mit Hilfe von Linguemen lexikalisch unterstützt ähnlich, ähnlich, ähnlich, erinnernd usw.: Sein Schrank(Raskolnikowa) befand sich unter dem Dach eines hohen fünfstöckigen Gebäudes und ähnelte eher einem Schrank als einer Wohnung(F. Dostojewski); Unter anderen spielenden Kindern ähnelt sie einem Frosch(N. Zabolotsky).

Das formale Signal dieser Rede ist auch der Instrumentalfall eines Substantivs mit der Bedeutung des Vergleichs: Und der eisige Strom drückte mit stacheligem Glas gegen den Körper(A. Bely); Die Dunkelheit schwamm wieder aus dem Hain wie ein blauer Schwan(S. Yesenin). Die Bedeutung des Vergleichs wird oft durch die Form vermittelt vergleichbarer Abschluß Adjektiv oder Adverb: Die Gräfin war blasser als ihr Schal(A. Puschkin); Harun rannte schneller als ein Reh. Schneller als ein Hase von einem Adler(M. Lermontov).

Das Volumen des figurativen Eindrucks entsteht durch einen erweiterten Vergleich:

Die Ameise kennt die Person nicht.<...>Wir existieren für sie nur als eine unverständliche Unausweichlichkeit, wie ein Taifun, ein Erdbeben, ein plötzlicher Tod.<...>Wir sind für sie wie der höchste Wille. Natürlich nicht ganz der Höchste, aber dennoch. Wir können die Sonne nicht löschen, aber wir haben die Macht, sie mit einem Baldachin zu blockieren. Durch das Abholzen eines Waldes, das Anzünden eines Waldes, das Besprühen eines Waldes mit chemischem Pulver, das Überfluten eines Waldes mit einem Stausee, das Anpflanzen neuer Wald Wir wirken für sie fast wie eine Kraft der kosmischen Ordnung(M. Schreiben Sie es auf).

Der Vergleich kann durch andere bildliche Mittel komplizierter und konkretisiert werden: Und die fernen Sterne erstarrten in der Unendlichkeit des toten Himmels. Wie die Lichter aus Diamantstaub auf dem Azurblau der ewigen Schleier(K. Balmont) – der Vergleich beinhaltet eine Metapher; Eine große, knochige alte Frau mit eisernem Gesicht und starrem Blick geht mit großen Schritten und schiebt mit einer Hand, die so trocken wie ein Stock ist, eine andere Frau vor sich her.(I. Turgenev) - Der Beiname dient als Vergleichsbasis.

Man unterscheidet zwischen Standard- und Einzelvergleichen, Autorenvergleichen, die auf unerwarteten Vergleichen aufbauen. Beispielsweise werden in den Texten der sogenannten Formelliteratur häufig allgemeinsprachliche Standardvergleiche – Ausdrucksstandards – verwendet: Das bedeutet, dass in dieser seltsamen Welt, in der ihre seltsame Freundin wie ein Fisch im Wasser gleitet, lautlos und sanft etwas Reales passieren wird. Im Gegenteil, ein wahrer Künstler strebt danach, aus dem Automatismus der Wahrnehmung eine etablierte Ähnlichkeit abzuleiten. Heiraten: Einer wie ein Finger(Sprachstandardvergleich) und Ich bin einsam, wie das letzte Auge eines Mannes, der zum Blinden geht(V. Mayakovsky). Wenn ein Standardvergleich die „einfachste Form des Denkens“ ist, die in eine sprachliche Formel eingeschlossen ist, dann erfordert ein individueller Vergleich kreative Operationen mit den Mitteln der Sprache. Man sollte nicht denken, dass individuelle Vergleiche ausschließlich für die künstlerische Sprache charakteristisch sind. Hier sind Beispiele: Obwohl der Chor eine französische lyrische Oper aufführte, schrie er wie ein Strafbataillon auf dem Exerzierplatz(aus einer Rezension eines Theaterkritikers); Vogelkirsche ist ein fröhlicher Baum. Wenn die Vogelkirsche mit Blumen bedeckt ist, lacht sie wie ein Mädchen(aus einem Aufsatz eines Fünftklässlers).

Metapher ist ein Trope, der auf der Grundlage der Ähnlichkeit verglichener Objekte, Phänomene, Handlungen und Zeichen gebildet wird. Laut Aristoteles handelt es sich hierbei um einen versteckten Vergleich. Die Metapher als Drei (figurative Metapher) sollte von der nominativen, kognitiven Metapher unterschieden werden.

Eine Metapher dient der bildlichen Darstellung eines Objekts, das einem anderen Objekt aufgrund einiger Attribute ähnlich ist, unter Verwendung des Namens des letzteren. Der dabei entstehende bildliche Eindruck ist meist mit einer emotionalen Einschätzung verbunden. In den meisten Fällen lässt sich eine Metapher in ein Gleichnis umwandeln: Sterne - beleuchtete Lampen(V. Ivanov) > Die Sterne leuchten wie brennende Lampen. Bei der Erstellung einer Metapher kann die Suche nach einer Vergleichsbasis auf der objektiven Ähnlichkeit von Objekten basieren. Zum Beispiel: violett Augen - die Farbe ähnelt Veilchen; Wolken schweben - bewegt sich sanft über den Himmel, als ob es durch Wasser ginge. Die subjektive Wahrnehmung eines Objekts entspricht nicht immer seinen tatsächlichen Eigenschaften. Hier ist die Geschichte, die V. Soloukhin erzählt:

Zwei Intellektuelle stritten über die Art des Schnees. Einer sagte, dass es blau sein kann. Ein anderer argumentierte, dass Schnee Schnee sei, weiß wie... Schnee. Repin wohnte im selben Haus. Wir gingen zu ihm, um den Streit beizulegen. Repin mochte es nicht, von der Arbeit abgehalten zu werden. Er schrie wütend: „Was willst du?“ - Was für Schnee gibt es? - Nicht weiß! - und schlug die Tür zu.

Beim Vergleich von Objekten, die zu unterschiedlichen semantischen Sphären gehören, entsteht eine Metapher: wölfisch Appetit -Übergang von der zoosemischen Sphäre in die menschlich bedeutsame; Geäst Hände -Übergang von der semantischen Sphäre der Natur (Klasse der Pflanzen) in die menschlich-bedeutende; Drücken Sie - Waffe Propaganda -Übergang vom militärischen zum politischen Bereich usw. Jedes der semantischen Transfermodelle wird in einer Vielzahl spezifischer Metaphern umgesetzt. Der umfangreichste gegenseitige Vergleich der inneren Welt des Menschen und der Welt der Natur, vgl. von A. Blok: Dämmerung in Blut(über die Vorahnung der Liebe) und Locken verworrene Moose, Finger Dämmerung(anthropomorphe Bilder der Natur). Die Metapher wird auf der Grundlage gebildet verschiedene Teile Rede. Ein Trope kann nur im Kontext gelesen werden, und eine Metapher wird in der Regel als Teil standardmäßiger grammatikalischer Modelle russischer Phrasen und Sätze implementiert. Es wird eine Nominalmetapher unterschieden (in ihrem Rahmen ist eine Genitivmetapher üblich; der Kontext des Trope ist hier ein Substantiv im Genitivfall: Architekten Reformen), verbal (Zeit Flüsse), Adjektiv (Silber Stimme). In einem Kontext können aus morphologischer Sicht verschiedene Arten von Metaphern kombiniert werden. Zum Beispiel: IN Garn sonnige Tage Zeit einen Faden gewebt (S. Yesenin): Ein ganzheitliches Bild entsteht durch eine Kombination von nominalen und verbalen Metaphern.

Metaphorische sprachliche Bedeutungen sind bekannt. Sie werden in erklärenden Wörterbüchern mit der Markierung trans hervorgehoben. (tragbar). Die Metapher des Autors vermittelt eine subjektive Weltanschauung, ist unerwartet und erfordert oft eine besondere Dekodierung. Beispielsweise schreibt I. A. Bunin über die Wahrnehmung einer Rätselmetapher in „Das Leben des Arsenjew“:

Ich habe gelesen: Was für eine Traurigkeit! Das Ende der Gasse verschwand am Morgen wieder im Staub, wieder krochen silberne Schlangen durch die Schneeverwehungen... Sie fragte: - Welche Schlangen? Und es musste erklärt werden, dass es ein Schneesturm war, Schneetreiben.

Eine erweiterte Metapher ist in literarischen Texten üblich. Beispielsweise lässt der Dichter den Leser noch einmal das Bild eines Sommerwaldes in den Strahlen sehen Sonnenlicht: Und der Sommerstrahl brach wie das letzte Streichholz und traf die Rinde. Das Laub brannte zum Klang der Vogelschreie, Herbstfeuer im Wind(I. Grudev). Ganze Texte können als erweiterte Metapher gelesen werden, zum Beispiel „On the Eve“ und „The Noble Nest“ von I. Turgenev, „The Cliff“ von I. Goncharov, „A Cloud in Pants“ von V. Mayakovsky, „ Zeit ist Nacht“ von L. Petrushevskaya usw.

Metaphern werden in verschiedenen Texten aktiv verwendet funktionale Stile. Beispielsweise haben Kollegen und Studenten von Professor A. A. Reformatsky wiederholt den metaphorischen Charakter des Denkens des Wissenschaftlers und die figurative Originalität seiner Rede betont. So bewertet A. A. Reformatsky anhand von Metaphern die Rolle von I. A. Baudouin de Courtenay bei der Bildung phonologischer Schulen:

Die Baudouin-Schule muss differenziert werden. Einige von Baudouin gingen nach links, andere nach rechts. Dabei geht es mir keineswegs darum, durch die Adjektive links und rechts etwas Qualitatives wie im politischen Sinne zu charakterisieren. Ganz einfach: beides. Aber die Einführung des Wortes „Phonem“ in die Linguistik gehört nicht Shcherba, sondern Baudouin. Baudouins Verdienst besteht darin, dass er das erste Sprungbrett lieferte, auf dem sich die Schulen in Leningrad, Prag und Moskau entwickeln konnten.

Metaphern dienen hier als Technik zur visuellen Darstellung des Ergebnisses. theoretische Analyse und ein Mittel zur logischen Verallgemeinerung. In der journalistischen Rede besteht die Tendenz, Metaphern mit klarer bildlicher Grundlage zu entwickeln: Dein Pilot in einem Meer von Informationen- Radio „Echo von Moskau“; Wir alle sind Zeugen der Nachkrise wirtschaftliche Erholung Länder. Es gibt auch Metaphern in der Kirchenrede: Religion... war fast sechzig Jahre alt geknebelt. Aber das beweist die Macht der Religion. Deshalb ist sie Halt den Mund dass sie in der Tiefe die Lehre von Geist und Wahrheit schnarcht.

Eine Art Metapher ist die Personifizierung – ein Stilmittel (Mittel), das auf der Übertragung von Eigenschaften basiert Objekt animieren unbelebt. In der Sprache ist dies ein Bild von Objekten, Naturphänomenen, in dem sie mit einer Person verglichen werden. Zum Beispiel: Nachts schrie das Schiff im Rauschen des Regens viermal ...(K. Paustovsky); Die Sterne beten(A. Fet); Abend. Strand. Seufzer des Windes. Der majestätische Schrei der Wellen(K. Balmont). Personifizierung wird in der journalistischen Rede aktiv eingesetzt: Unser guter Freund Der Netzzuschauer freut sich auf alle(Radioübertragung); Das Buch ist mehr lebendig als tot; Luzhniki empfängt liebe Gäste; Die Benzinpreise sind in die Höhe geschossen; Computer liest Gedanken aus der Ferne (Schlagzeilen). Durch die Personifizierung erhält die dargestellte Person häufig das Aussehen einer Person oder eines Tieres: Die Vogelkirsche schläft in einem weißen Umhang; Herbst - rote Stute - kratzt sich an der Mähne(S. Yesenin).

In literarischen Texten kann sich die Personifizierung manifestieren! die Form der Personifizierung – vollständige Gleichsetzung eines unbelebten Objekts mit einer Person. Zum Beispiel im Gedicht „Cliff“ („Die goldene Wolke verbrachte die Nacht ...“) M. Yu. Lermontov schafft mit Hilfe der erweiterten Personifizierung Bilder einer jungen Anemonenkokette (Wolke) und ein einsamer, hartnäckiger Mann mittleren Alters (riesige Klippe). Die Personifizierung ist eng mit der Allegorie verbunden.

Allegorie ist ein Tropus, der aus einer allegorischen Darstellung eines abstrakten Konzepts unter Verwendung eines bestimmten künstlerischen Bildes besteht. In Fabeln wird beispielsweise die List in Form eines Fuchses verkörpert; Täuschung – in Form einer Schlange; Sturheit - in Form eines Esels. Wie eine erweiterte Metapher wird eine Allegorie nicht durch ein einzelnes Wort, sondern durch ein Textfragment ausgedrückt. In literarischen Texten kann eine Allegorie auf der Grundlage einer Personifizierung erstellt werden. Ein markantes Beispiel- allegorische Bilder in den Werken von N. Gogol: Korobochka – eine Allegorie der Begrenzung; Plyushkin - Geiz. Traditionell wird die Allegorisierung von Charakteren durch Nachnamen angezeigt: Proedin, Prostakova von D. Fonvizin, Molchalin von A. Gribojedow, Lyapkin-Tyapkin von N. Gogol.

Einige der figurativen Umschreibungen sind nach metaphorischem Vorbild gebildet. Periphrase (Periphrase) ist eine beschreibende Phrase, die den Standardnamen einer Person, eines Objekts oder eines Phänomens ersetzt. Es basiert nicht unbedingt auf der Bedeutungsübertragung, und figurative Periphrasen werden nicht nur mit dem metaphorischen, sondern auch mit dem metonymischen Übertragungsmodell in Verbindung gebracht. Eine figurative Periphrase rückt die wesentlichen Merkmale des Bezeichneten in den Vordergrund der Wahrnehmung. Zum Beispiel in den Texten der russischen Poesie der ersten nachrevolutionären Jahre das Wort Revolution wird durch metaphorische Umschreibungen ersetzt, die ein ästhetisch reichhaltiges Bild vermitteln Naturphänomen: feuriges Feuer; ein Feuer, das die Erde reinigt, eine schreckliche Feuerflamme usw.; Das Bild des Volkes wird mit Hilfe von Umschreibungen geformt, die die Zeichen „mächtig“, „unflexibel“, „stark“, „furchtlos“ enthalten: mächtiger Titan; ein beeindruckender, tapferer Ritter; großer Ritter der Arbeit. Bildliche Periphrasen dienen der Schaffung poetischer Formeln, die stabile ästhetische Vorstellungen vermitteln.

Metonymie ist ein Tropus, der in der bildlichen Verwendung eines Wortes oder Ausdrucks auf der Grundlage der Kontiguität verglichener Phänomene besteht. Die Übertragung erklärt sich aus der Tatsache, dass bestimmte Phänomene eng miteinander verbunden sind und das menschliche Bewusstsein ihre Kompatibilität gefestigt hat, zum Beispiel: Rundes Datum: Die Alterszahl endete mit Null, die Rundheit der Null bildete die Grundlage des Bildes. Der Zusammenhang zwischen einem Gegenstand und dem Material, aus dem dieser Gegenstand besteht, wird objektiv erkannt: Nicht von Silber – ich habe von Gold gegessen(A. Griboyedov), zwischen Inhalt und Inhalt: Nun, iss noch einen Teller, meine Liebe(I. Krylow); zwischen dem Autor und seinen Werken: Lies Apuleius bereitwillig, aber Cicero nicht(A. Puschkin); zwischen einem Ort und den Menschen dort: Von Unser offenes Biwak war ruhig(M. Lermontov); zwischen einer Institution, einem Unternehmen und den Menschen, die dort arbeiten oder studieren: Die Duma stimmte dem Gesetz in erster Lesung zu; Die Moskauer Universität hat die Programmierolympiade gewonnen.

Der Metonymie liegt häufig eine Synästhesie von Gefühlen zugrunde: Ein Eindruck wird assoziativ aus dem Bereich eines Primärgefühls in den Bereich eines anderen übertragen: Im Wald war die Axt eines Holzfällers zu hören(N. Nekrasov), vergleiche: Geräusche waren zu hören; Unermüdlich lange Nacht, schwarzes Märchen floss (I. Annensky), vgl.: schwarze, dunkle Nacht.

Synecdoche ist eine Art Metonymie, ein Tropus, der auf der Grundlage der Übertragung vom Ganzen zum Teil oder umgekehrt entsteht. Ein enges Verständnis des Begriffs wird mit einem unteilbaren Ganzen in Verbindung gebracht, wenn ein Teil vom Ganzen untrennbar ist: die Freude an der Einheit von Sonne, Feuchtigkeit und Stängeln(K. Balmont), vgl.: Stengel Und Anlage. Bei einem weiten Verständnis des Begriffs wird die Übertragung innerhalb einer Menge nach einem quantitativen Kriterium berücksichtigt: Wir alle schauen auf Napoleons(A. Puschkin); Und man konnte hören, wie der Franzose bis zum Morgengrauen jubelte(M. Lermontov); Übertragung im Rahmen von generischen Beziehungen: Nun, setz dich, Liebling(V. Mayakovsky) - der generische Begriff wird anstelle der spezifischen „Sonne“ verwendet; Bildung in Rubel - Anstelle des allgemeinen Begriffs „Geld“ wird der spezifische Begriff verwendet.

Epitheton ist eine ausdrucksstarke Definition, die betont charakteristisches Merkmal festgelegt. In der Funktion eines Epithetons wird ein Adjektiv am häufigsten in einer wörtlichen (nicht-tropischen Epitheton) oder übertragenen Bedeutung (tropisches Epitheton) verwendet. Vergleichen wir zwei Beispiele: Stand über dem See Rot Mond(A. Tolstoi); War aufgestiegen blutig Mond(A. Perventsev). In beiden Fällen hebt der Beiname die für die alltägliche visuelle Wahrnehmung ungewöhnliche Farbe des Mondes hervor. In der zweiten Aussage ist das Epitheton tropisch: Die Bezeichnung der Farbe wird von dem Bild des Blutes begleitet. Ein Epitheton kann auch ein Partizip sein, wodurch wir die Prozessualität des herausragenden Merkmals vermitteln können: Über gekühlt der Mond scheint(S. Yesenin). Manchmal wird das Epitheton durch Anwendungen ausgedrückt: Baby-Leben, Gast-Winter.

Zu den Tropen gehören nur metaphorische oder metonymische Epitheta, die durch ein Wort in einer allgemeinsprachlichen bildlichen Bedeutung ausgedrückt werden (blutig/golden/tot Mond) oder in der übertragenen Bedeutung des einzelnen Autors (Und irgendwo hinter der Sonne der Straßen humpelte sie / für niemanden nutzlos, schlaff Mond(V. Mayakovsky). Als Beiname kann ein gelegentliches Wort verwendet werden: Wie ein Hund das Gesicht des Mondes Holobrow Ich würde es nehmen und alles heulen(V. Mayakovsky). Epitheta, die häufig in Werken der Folklore sowie in der poetischen Sprache vorkommen, werden als konstant bezeichnet: Art Gut gemacht, rein Feld, Mutter Käse Erde.

Der stilistische Effekt der Intensivierung geht mit der Verwendung einer Kette von Beinamen einher mit der Bezeichnung: Folge mir, Leser! Wer hat dir gesagt, dass es keine gibt? echt, wahr, ewig Liebe?(M. Bulgakow). Im Raum des Textes verteilte Epitheta dienen dazu, eine allgemeine emotionale Bildsprache zu schaffen: Wunderbar Bild davon, wie lieb du mir bist: Weiß schlicht, Vollmond, himmlisches Licht groß, Und brillant Schnee und Schlitten fern einsam laufen(A. Fet).

Beinamen sind charakteristisch für funktionale Stile mit ausgeprägter emotionaler und ästhetischer Belastung: Können wir nicht wirklich lieben? rein, hell, siegreich Liebe zur Auferstehung?(aus der Predigt); Und wie viel gefälscht Zahlen können auf dem Stimmzettel angegeben werden; An verfault Ein starkes Gebäude der Demokratie kann nicht auf einem Fundament errichtet werden(aus Zeitungen); Und was für Decken gab es: luftig, warm, duftend; Zumindest war Mascha hässlich, ja klug, freundlich, verzweifelt (aus gesprochenen Dialogen).

Übertreibung ist eine Technik, die darin besteht, die Eigenschaften eines Objekts (intensive Manifestation, Größe, Bedeutung, Fähigkeiten usw.) absichtlich übermäßig zu übertreiben, um einen starken emotionalen Eindruck zu erzeugen. Normalerweise ist dies bildlich, d. h. tropischer Ausdruck: Bei einhundertvierzig Sonnen strahlte der Sonnenuntergang(V. Mayakovsky). Es gibt allgemeinsprachliche Übertreibungen (in einer Umarmung erwürgen, um die ganze Welt reisen) und einzelne Autoren: Kosakenhosen so breit wie das Schwarze Meer(N. Gogol). Diese Technik kann auch außerhalb der Übertragung auf der quantitativen Übertreibung selbst aufgebaut werden: Und in diesem Moment waren Kuriere, Kuriere, Kuriere auf den Straßen ... Können Sie sich vorstellen, allein 35.000 Kuriere! (UND. Gogol). Ebenso in umgangssprachlichen Aussagen: Ich habe dich tausendmal gefragt; Ich habe die Problemstellung hundertmal gelesen, das hundertste Mal, als ich sie verstanden habe usw. Übertreibung ist ein notwendiges Stilmittel im Genre der Ode; es wird regelmäßig in Lobreden, Toasts usw. verwendet.

Da Hyperbel in der Sprache kein Standarddesign hat, wird sie über andere Stilmittel geschichtet, was zur Bildung von Tropen mit zusätzlicher hyperbolischer Bedeutung führt: hyperbolische Metapher; hyperbolischer Beiname, hyperbolischer Vergleich. Beispielsweise verwendet A. Solschenizyn hyperbolische Metaphern und Beinamen, um die psychologisch widersprüchliche Einschätzung eines jungen Mannes über die Rolle von I. Stalin zu Beginn des Krieges zu vermitteln: Vasya Zotov hielt es für ein Verbrechen, diese zitternden Gedanken auch nur zu hegen. Es war Blasphemie, es war eine Beleidigung allmächtiger, allwissender Vater und Lehrer, welche immer zur Stelle, sieht alles voraus, ergreift alle Maßnahmen und lässt es nicht zu. Hyperbolisierung betrifft auch journalistische Texte:

Als Ende März klar wurde, dass das Erdbeben in Japan die Austragung der Meisterschaft verhindern würde, unternahm Russland eine verzweifelte Tat und lud die besten Skater ein, sich ihnen im April anzuschließen. Der Schöpfer hat unsere Welt in sechs Tagen erschaffen. Was die Bundes- und Moskauer Behörden geschafft haben, indem sie die Eiskunstlauf-Weltmeisterschaften in nur einem Monat (anstelle der üblichen zweijährigen Vorbereitungszeit) organisiert haben, kann ebenfalls als Wunder bezeichnet werden. Eine erweiterte Übertreibung basiert auf einer bildlichen Analogie.

Litota ist eine „umgekehrte Übertreibung“, eine Technik, bei der eine Eigenschaft bewusst unterschätzt wird. Litota verschmilzt oft mit anderen Tropen. Zum Beispiel: Du musst deinen Kopf unter den dünnen Grashalm beugen(N. Nekrasov); Hier finden Sie Taillen, von denen Sie noch nie geträumt haben: dünne, schmale Taillen, nicht dicker als ein Flaschenhals.(N. Gogol); In fast einer Spitze und mit einem Taschentuch werde ich das Haus verlassen, hell, ich, gezeichnet vom Plan(I. Irtenev). In den angegebenen Beispielen handelt es sich bei litotes um ein Gerät eines einzelnen Autors. Litotes wird auch durch tatsächliche sprachliche tropische Mittel ausgedrückt: Kein Penny in meiner Tasche, fünf Zentimeter vom Topf entfernt, so groß wie die Nase eines Gulkins.

Litota wird auch als ausdrucksstarker Ausdruck bezeichnet, der auf der Verneinung des Gegenteils beruht und dazu dient, die bezeichnete Qualität oder Eigenschaft abzuschwächen: Wut machte sein dummes Gesicht noch dümmer(M. Lermontov) - vgl.: dumm. Dies ist eine Technik der sorgfältigen Verleugnung: Nicht ohne Ihre Hilfe, nicht ohne Fehler, nicht ohne Schwierigkeiten, nicht ohne Grund, nicht ohne Zweifel, nicht ohne Ironie. In solchen Fällen ist es möglich, einen synonymen Begriff zu verwenden – Meiose.

Ironie ist ein Ausdruck, der darin besteht, ein Wort oder einen Ausdruck in einem Sinne zu verwenden, der seiner wörtlichen Bedeutung entgegengesetzt ist. Vermittelt Spott in Kombination mit einer bestimmten Emotion: gute / böse / giftige / bittere Ironie usw.: Deshalb seid ihr alle weise Männer(A. Gribojedow). Die gleiche Funktion ist charakteristisch für Selbstironie: Wer ist dieser hübsche Kerl, der die Straße entlang läuft? Ich sehe so gut aus, wenn ich die Straße entlang gehe(I. Irtenev). Ironie ist ein notwendiges Stilmittel im künstlerischen und künstlerischen Bereich journalistische Genres Satiren.

Im weitesten Sinne des Wortes ist Ironie eine in verschleierter Form ausgedrückte Verurteilung. Diese Technik (Mittel) basiert oft auf dem Kontrast zwischen dem Inhalt einer Wortreihe und ihrer spezifischen Intonationsdarstellung, zwischen der Bedeutung des Gesagten und dem, was aus Erfahrung bekannt ist. Deshalb wird Ironie nur in einem bestimmten verbalen oder situativen Kontext erkannt. In der folgenden Abbildung wird beispielsweise die bittere ironische Bedeutung der erweiterten Metapher im gesellschaftspolitischen Kontext des Zusammenbruchs der UdSSR und in Anlehnung an den Präzedenzfall von W. Lenins Werk „Drei Quellen und drei Komponenten des Marxismus“ wahrgenommen. : IN Letztes Jahr Wir haben uns nicht oft gesehen. Wir wurden vom heulenden Imperium zerrissen, das leider für die drei Komponenten des Marxismus auch für unsere Köpfe bürgte(V. Schenderowitsch).

Kommen wir zur Beschreibung der Stilfiguren und teilen sie in zwei Gruppen ein.

1. Semantische Redefiguren entstehen durch die Aneinanderreihung von Wörtern, Phrasen oder größeren Textabschnitten, die durch besondere semantische Beziehungen verbunden sind. Diese Zahlen werden unterstützt syntaktische Mittel, zeichnen sich jedoch nicht durch eine feste syntaktische Form aus.

Antithese ist eine Technik zur Steigerung der Ausdruckskraft durch scharfen Gegensatz, Kontrast von Konzepten oder Bildern. Beim Aufbau einer Antithese werden häufig sprachliche Antonyme verwendet: Ich wollte so oft leben und so oft sterben(M. Zwetajewa). Sowohl in der künstlerischen als auch in der journalistischen Rede können Kontraste auf der Grundlage der Antonyme einzelner Autoren gebildet werden: Die Zeit vergeht für die Liebe, sie kommt für Erinnerungen (I. Lisnyanskaya); Kirgisisch sie wollen die Liebe zu Russland, Kirgisisch- mit der NATO(AiF, Mai 2011). Sprachantonympaare kommen häufig in der kommerziellen Werbung vor. Ihr Einsatz ist nicht immer stilistisch einwandfrei: Brautkleider für jeden Geschmack - von demokratisch Vor exklusiv.

Häufig wird die Antithese syntaktisch unterstützt, insbesondere durch Parallelkonstruktionen als Teil eines komplexen syntaktischen Ganzen: Für einen Touristen ein bisschen von allem ist interessant Pilger- nur die Heiligtümer, zu denen er sich auf seiner langen Reise aufmachte. Tourist abhängig von Stimmungen. Pilger hört einen Ruf(T. Tolstaya). Eine erweiterte Antithese kann den gesamten Text abdecken: „Krieg und Frieden“ von L. Tolstoi, „Verbrechen und Strafe“ von F. Dostojewski, „Großer Wolodja und Kleiner Wolodja“ von A. Tschechow, „Wölfe und Schafe“ von A. Ostrowski , „Die Lebenden und die Toten“ K. Simonova.

Ein besonderes Modell der Antithese ist die Akrothese, die auf Negation aufbaut (kein Freund, sondern ein Feind). Synonyme, die als Antonyme verwendet werden, können als unterstützende Verknüpfungen der Akrotose verwendet werden. Gleichzeitig vertieft die Ähnlichkeit den Unterschied. Zum Beispiel: Nicht essen Augen - essen. <...> Nicht essen Augen - ich esse (M. Zwetajewa).

Gradation- Zunahme oder Abnahme der semantischen und emotionalen Bedeutung von Komponenten – Wörtern, Phrasen, Sätzen – innerhalb einer semantisch und syntaktisch homogenen Aufzählungsreihe, die mindestens drei Mitglieder umfasst. Zum Beispiel: Bastard, wie er im Detail schlug, Hipster, Childe Harold, Kerl! (A. Voznesensky). Abschlussreihen werden in modernen Werbetexten verwendet: Auflösung. Hilft der Leber morgens, nachmittags und abends.

Es gibt aufsteigende und absteigende Abstufungen. Ein Beispiel für eine aufsteigende Abstufung findet sich in der direkten Rede von Foma Opiskin bei F. Dostojewski:

Schon bei der bloßen Andeutung eines solchen Falles müsste man sich die Haare an den Wurzeln aus dem Kopf reißen und Ströme herauslassen, wie ich sage! Flüsse, Seen, Meere, Ozeane voller Tränen!

Beispiel für absteigende Abstufung: Für jeden Stunde, für jede eine Minute, für jeden kürzesten Moment Leid, und es nahm von Jahr zu Jahr zu (P. Remizov).

Es ist leicht zu erkennen, dass die zunehmende Abstufung zunimmt (es gibt einen speziellen Begriff dafür). Menopause, beinhaltet die Anordnung der Komponenten in der Reihenfolge ihrer zunehmenden emotionalen und semantischen Bedeutung, während die Abstufung absteigend erfolgt (Enttäuschung) geht von der Anordnung der Komponenten in der Reihenfolge der Abschwächung der Charakteristik aus.

Zeugma- eine stilistische Technik zur Steigerung der Ausdruckskraft, die auf der Einbeziehung logisch heterogener Konzepte in eine syntaktisch homogene Reihe basiert. Ein bewusster Verstoß gegen die Logik, ein paradoxer Zusammenhang des Unvereinbaren führt zum Affekt enttäuschter Erwartungen. Syntaktische Strukturen, die Zeugma beinhalten, zeichnen sich normalerweise durch einen humorvollen und ironischen Ton aus: Die Versammlung brüllte vor Zustimmung und aß Wurst, wobei sie die Elemente edler Gefühle zurückhielt.(A. Platonow). Hier ist ein bescheidenes Küstenland, sein eigener Schnee, Flughäfen, Telefone, seine eigenen Juden(I. Brodsky).

Oxymoron ist ein Stilmittel zur Steigerung der Ausdruckskraft, das auf Alogismus basiert: einer Kombination zweier sich gegenseitig ausschließender, widersprüchlicher Konzepte.

Bei der Wahrnehmung dieser semantischen Redefigur entsteht zunächst der Eindruck eines inneren Widerspruchs, dann einer paradoxen unauflöslichen Einheit des Unvereinbaren: Lieblingsfeind! danke für die Hilfe(A. Mezhirov). Ein Oxymoron bildet eine besondere Sicht auf das Signifikat und trägt zur Entstehung einer neuen figurativen Darstellung bei: Aber ihre hässliche Schönheit verstand ich bald als Geheimnis(A. Puschkin); Mama! Dein Sohn ist wunderschön krank!(V. Mayakovsky). Ein Oxymoron ähnelt in seinem semantischen Konzept einer Antithese, aber eine Antithese stellt verschiedene Objekte gegenüber, und ein Oxymoron stellt die Eigenschaften eines Objekts gegenüber. Man kann es als „kondensierte Antithese“ bezeichnen. Die Hauptform der Umsetzung eines Oxymorons ist eine Phrase. Diese Redewendung liegt den Namen berühmter Kunstwerke zugrunde: „The Living Corpse“ von L. Tolstoi, „Optimistic Tragedy“ von V. Vishnevsky, „Hot Snow“ von Yu.

Eine rhetorische Frage- eine Redewendung und gleichzeitig ein grammatikalischer Tropus, nämlich: eine akzentuierte Aussage oder Verneinung, eingerahmt in die Form einer Frage mit einem Ausruf. Die Technik ist für eine spiegelbildliche emotionale Reaktion konzipiert. Die Ausdruckskraft dieser Technik basiert auf Kontrast. grammatikalische Form und Inhalte, die nicht damit übereinstimmen: Diese Verse erschienen Tichon Iljitsch falsch. Aber – wo ist die Wahrheit?(I. Bunin). Der logische Inhalt einer rhetorischen Frage besteht aus einer ausdrucksstarken Aussage: Es ist unbekannt, wo die Wahrheit ist.

2. Syntaktische Redewendungen zeichnen sich durch eine feste syntaktische Form aus, die nicht typisch für einen neutralen Gedankenausdruck ist. Abhängig vom quantitativen Zusammenhang mit der neutralen Ausdrucksparallele werden Additionsfiguren (2.1) und Abnahmefiguren (2.2) unterschieden; Der Unterschied in der Anordnungsreihenfolge der Einheiten bildet eine Gruppe von Platzierungsfiguren (2.3).
2.1. Ergänzungsfiguren basieren auf Wiederholungen unterschiedlicher Art – vollständig und teilweise, kontaktbehaftet und entfernt, lexikalisch-semantisch und grammatikalisch. Durch Wiederholung entsteht eine formale und semantische Redundanz, die für einen neutralen Gedankenausdruck nicht charakteristisch ist.

Verstärkung- Erhöhung des Äußerungsvolumens durch semantische und grammatikalisch korrelative Aneinanderreihung Sprache bedeutet Bildhaftigkeit. Zum Beispiel: Ich sehe nicht, was sie tun, ich sehe nicht, was sie in ihren Händen haben, - nur der Geruch, - himmlisch, gelb, südländisch, - weht hinter mir her, - der Geruch meiner Mutter, mein Geruch, der von niemandem, frei, feminin, frühlingshaft, ewig, unaussprechlich, ohne Worte(T. Tolstaya). Diese Art von Additionsfiguren ähnelt funktionell Asyndeton, Polysyndeton und Gradation.

Anadiplosis(Gelenk-, Kontaktwiederholung) – vollständige oder teilweise Wiederholung der letzten Lautkombination, des Wortes oder der Wortgruppe des vorherigen Sprachabschnitts. Wird zur emotionalen Verstärkung und zur logischen Betonung verwendet und bietet viele Möglichkeiten. Die phonetische Wiederholungsverbindung betont ästhetisch und emotional verbundene Gedanken und betont die paradoxe Natur der Kollision von Bedeutungen und außertextuellen Realitäten: Aber wenn sie tückisch sind Augen wird dich plötzlich verzaubern...(A. Puschkin); Koka- Cola Glocken. Es ist nicht einfach!(A. Voznesensky). Die lexikalische Wiederholungsverbindung hebt das unterstützende Konzept hervor: Es ist erstaunlich, welche große Rolle sie in Puschkins Leben und Gedichten spielte. Freundschaft. Freundschaft war die Inspiration für die meisten seiner Gedichte(D. Likhachev). Die Phrasenverbindung wird als Technik zur Schaffung emotionaler und semantischer Vielfalt eingesetzt: Was uns vom ganzen Menschen bleibt Teil der Rede. Teile der Redeüberhaupt. Teil der Rede (I. Brodsky).

Zwillinge- eine Art Kontaktwiederholung, nämlich: mindestens drei Wiederholungen eines Wortes oder einer Phrase zur emotionalen Verstärkung. Zum Beispiel: Freude, Rausch über den erwarteten Sportsieg wird durch diese Figur im Gedicht von A. Voznesensky betont: Oh, Angriff bis zum Wahnsinn! Die Betäubung des Schlages. Nur der Ball, Ball, Ball, nur schmatz, schmatz, schmatz! Im Finale von N. Kolyadas Drama „Carmen is Alive“ wird die Aussage im Titel wiederholt. Gemination und Epiphora verstärken den Eindruck von Einstimmigkeit, hartnäckiger Hoffnung und Glauben: Elvira - Carmen lebt... Carmen lebt... Carmen lebt... Irina - Lebendig, lebendig... Raisa - Lebendig, lebendig... Die dreifache Wiederholung und ihre Echos rufen beim Betrachter eine emotionale Reaktion hervor.

Polyeindeton (Mehrfachkonjunktion) – wiederholte Verwendung von Konjunktionen (seltener andere Funktionswörter) in einer polynomialen homogenen Reihe: Ich liebe die strenge Gefangenschaft von Paris im Herbst und die rostigen Flecken der verlorenen Vergoldung und den grauen Himmel und die Bindungen der Zweige, die tintenblau sind, wie Fäden aus dunklen Adern(M. Woloschin); Ich habe Heldentaten, Tapferkeit und Ruhm im traurigen Land vergessen(A. Blok).

2.2. Zahlen verringern- eine Gruppe von Redewendungen, die auf der Grundlage formaler Unzulänglichkeit vereint sind und sich im Vergleich zu einer neutralen, syntaktisch einheitlichen Bedeutungsaussage offenbaren. Eine Abnahmefigur ist eine Aussage mit einem Element der Aussage oder eines Textfragments, das nicht formal ausgedrückt, sondern impliziert wird.

Asyndeton(Nicht-Vereinigung) – das Fehlen von Vereinigungen in einer polynomialen Aufzählungsreihe. Intensiviert normalerweise das Dargestellte und betont die große Anzahl, Vielfalt, den schnellen Wechsel der Ereignisse, die Gefühlsstärke, den Mosaikeindruck usw.: Im Dorf ist es langweilig: Dreck, schlechtes Wetter, Herbstwind, leichter Schnee(A. Puschkin).

Ellipse- absichtliches Weglassen eines Elements einer Aussage. Die Folge einer solchen Unterlassung ist die Dynamik und Intensität des übermittelten Gedankens. In einem Gedicht von A. Tarkovsky beispielsweise ist das formale Fehlen eines Prädikatsverbs in unvollständiger Satz verleiht einem Textfragment besondere Energie. Gleichzeitig wird das fehlende Verb der Bewegung aus dem Situationskontext deutlich: Die Turmuhr schlägt, der Wind nimmt zu, Passanten betreten die Haustüren, Türen fallen zu. Ellipsen werden oft durch syntaktische Parallelität unterstützt, d. h. ähnliche syntaktische Strukturen, deren rhythmische und melodische Ähnlichkeit die Wirkung der Ausdruckskraft verstärkt: Sie klopfen und sind laut. Die Rufe donnern, unermüdlich – Eh! Meins ist lauter! Deins ist lauter! Marusyas ist am lautesten(M. Zwetajewa).

Standardfigur- die bewusste Unvollständigkeit der Aussage, die den Adressaten dazu veranlasst, über das Ungesagte zu spekulieren. Zum Beispiel: Eure Exzellenz. „Eure Exzellenz“, rief der Kammerdiener würgend und zitternd, „Mademoiselle Alexandrina, wenn ich darf ... Ihre Exzellenz ...“ Ärzte! - Myatlev befahl und rannte nach Alexandrite(B. Okudzhava). Mit Hilfe dieser Figur werden die Aufregung, die Verwirrung und die Dramatik der Situation des Sprechers vermittelt. Die Standardfigur wird in Kunstwerken verwendet, um die Gefühle der Charaktere zu vermitteln.

2.3. Platzierungszahlen- eine Gruppe stilistischer Redewendungen, kombiniert auf der Grundlage eines Strukturmerkmals der Lage von Komponenten in einer Phrase, einem Satz oder einer Satzkette. Die Platzierungsfigur enthält eine Reihenfolgeverschiebung, die im Vergleich zu einer neutralen, syntaktisch einheitlichen Bedeutungsaussage spürbar ist.

Anaphora- Einheit des Anfangs oder Wiederholung anfänglicher Wörter oder Phrasen in korrelativen Textfragmenten. Anaphora setzt emotionale und semantische Akzente im Text und trägt dazu bei, den Effekt einer allmählichen Bedeutungsbildung zu erzeugen. Diese Technik ist typisch für die poetische Sprache, wo sie die paradoxe Ähnlichkeit figurativer Darstellungen verstärken und motivieren kann:<...> Drei rote Sonnen brennen, drei Haine zittern wie Glas, drei Frauen schimmern in einem, wie Nistpuppen – eine in der anderen(A. Voznesensky). Anaphora ist in der Lage, ein symbolisches Bild zu motivieren. Im folgenden Beispiel wird das Gefühl des Mysteriums, die wachsende Vorahnung des unausweichlichen Endes, durch die sequentielle Wiederholung der Anfangsabschnitte poetischer Zeilen verstärkt:

An diesem Abend sahen wir in der Nähe unseres Feuers ein schwarzes Pferd.<...>Er war schwarz, er spürte die Schatten nicht, so schwarz, dass er nicht noch dunkler wurde. So schwarz wie Mitternachtsdunkelheit. So schwarz wie eine Nadel in sich. So schwarz wie die Bäume vor uns, so schwarz wie der Raum zwischen den Rippen in der Brust<...>Warum hat er das Feuer nicht verlassen? Warum atmete er schwarze Luft? Warum raschelte er mit Ästen in der Dunkelheit? Warum strahlte er schwarzes Licht aus seinen Augen? Er suchte einen Reiter unter uns(I. Brodsky).

Anaphora findet sich in Texten aller Buchstile und erfüllt in ihnen nicht nur eine emotional verstärkende, sondern auch eine verstärkend-logische Funktion. Beispielsweise enthält die öffentliche Rede des Akademikers D. S. Likhachev zur Unterstützung der nationalen Kultur anaphorische Wiederholungen, die das Denken des Autors stärken und gleichzeitig eine logisch strenge Liste notwendiger Maßnahmen erstellen: Notwendig die Arbeit des Kulturministeriums - Kommersant - erheblich verbessern Notwendig Achten Sie besonders auf periphere Museen und ländliche Bibliotheken. Notwendig Organisieren Sie Dauerausstellungen in der Peripherie unserer Reservate.

Epiphora- eine zur Anaphora umgekehrte Figur, nämlich: Wiederholung von Wörtern und Phrasen am Ende von Sätzen und Textfragmenten, die einen bestimmten Gedanken oder ein bestimmtes Gefühl hervorheben: Ich würde gerne wissen, warum ich Titularrat bin? Warum Titelberater?(N. Gogol).

Sie haben mehr Zeit, das zu tun, was Sie wollen. Denn jetzt haben Sie Rollton. Fügen Sie einfach Gemüse zur neuen Rollton-Brühe hinzu Olivenöl, und köstlich hausgemachte Suppe bereit. „Rollton“. Einfaches Rezept köstliche Gerichte. „Rollton“.

Syntaktische Parallelität ist die Wiederholung ähnlicher syntaktischer Konstruktionen, meist Sätze gleicher Struktur. Diese Technik betont die semantische Ähnlichkeit oder umgekehrt den Unterschied grammatikalisch ähnlicher Einheiten: Der Tau hat geglänzt und ist getrocknet, die Kämpfe sind verblasst und haben nachgelassen(N. Zabolotsky). Oft begleitet von lexikalischen Anaphoren: Ich atme, und das bedeutet, dass ich liebe! Ich liebe, und das bedeutet, dass ich lebe!(V. Vysotsky); Man sagt, er habe sich selbst gebaut. Sie sagen, er habe es selbst gemacht(N. Matveeva).

Umkehrung- eine solche Neuanordnung von Wörtern in einem Satz, die die stilistische Neutralität verletzt und dazu beiträgt, die Wirkung von Ausdruckskraft zu erzeugen. In der künstlerischen Sprache dient die Umkehrung dazu, die Bedeutung hervorzuheben und den Ausdruck der Aussage zu verstärken: Abends rauchte ein kalter Nebel(K. Paustovsky) - Umkehrung von Subjekt und Prädikat (das Prädikat steht nach dem Subjekt). Sie können auch den Gesang der Gefangenen und das Trampeln der schweigenden Wärter hören(I. Brodsky) - Umkehrung der Definition und des Definierten (die Definition nach dem zu definierenden Wort). Ich habe den Kommissar nie wieder gesehen(Taffy) – Umkehrung des Komplements und des Prädikats (Komplement vor dem Prädikat). In allen Fällen liegt die logische und emotionale Betonung auf dem umgekehrten Wort. Heiraten. in der Fernsehwerbung: Wenn eine Person schief ist – Rücken, Beine, Nacken – hilft „Chondroxid“, ein neues, in Form eines Gels.

Wenn Inversion und Verstärkung angewendet werden, wird das letzte invertierte Sprachglied in der Kette mit dem stärksten Akzent markiert: Aber wo immer ich mich abkühlen kann, im schwülen Paris, im feuchten London, rate ich Ihnen, meine erbärmliche Asche auf einem namenlosen Swerdlowsker Friedhof zu begraben(B. Rot).

Paketierung- bewusste Aufteilung eines Satzes in unabhängige Teile. Der Komplementärteil – das Paket – zeichnet sich durch Intonationsvollständigkeit aus und wird schriftlich als separater Satz mit dem entsprechenden Satzzeichen (Punkt, Ausrufezeichen, Fragezeichen) formatiert. In stilprägenden Texten wird die Parzellierung als Technik zur Reproduktion der Konversationssyntax verwendet: Und es ist gut, dass er allein in der Kabine gelassen wurde, irgendwie wurde es ruhiger. Besser(V. Shukshin).

Typisch für den Journalismus ist die Parzellierungstechnik: Ein weiterer Wettbewerb findet statt. Literarisch. Benannt nach Kusnezow. Die Isolierung der invertierten Komponente in einen unabhängigen Satz erhöht die semantische Bedeutung der Pakete. Das Wiederholen der Technik trägt dazu bei, Spannung zu erzeugen und die Gedanken des Adressaten der Rede zu aktivieren. Parzellierung übernimmt in Werbetexten eine prägende Funktion: „Nazol“ wird Ihnen helfen, die wunderbare Welt der Düfte, der Freude und der Fülle des Lebens wiederherzustellen. „Nazol.“ Wenn Ihre Nase verstopft ist. Hier wird Parzellierung mit Inversion kombiniert (vgl. neutraler syntaktischer Standard: Bei verstopfter Nase hilft Ihnen Nazol.

Um die Wirkung stilistischer Einflüsse zu gewährleisten, werden häufig nicht eine, sondern mehrere Figuren ausgewählt. Auch die Kombination von Tropen und Figuren ist weit verbreitet.

Die Frage nach besonderen Ausdrucksmitteln und -techniken wird in der wissenschaftlichen und pädagogischen Literatur ausführlich behandelt. Die entwickelten Klassifikationen von Tropen und Figuren werden systematisch in speziellen Referenzpublikationen Enzyklopädisches Wörterbuch-Referenzbuch: Ausdrucksmittel Russische Sprache und Sprachfehler und Mängel / Hrsg. A. P. Skovorodnikova. M., 2005; Stilistisches Enzyklopädisches Wörterbuch / hrsg. M. N. Kozhina; Kultur der russischen Sprache: Enzyklopädisches Wörterbuch-Nachschlagewerk / hrsg. L. Yu. Ivanova, A. P. Skovorodnikova, E. N. Shiryaeva. M., 2003; T. V. Matveeva. Vollständiges Wörterbuch sprachliche Begriffe, Rostov n/d, 2010; Khazagerov T. G., Breite L.S. Allgemeine Rhetorik: Eine Vorlesungsreihe. Wörterbuch der rhetorischen Figuren. Rostow n/d, 1994; Moskau V. P. Ausdrucksmittel der modernen russischen Sprache: Wege und Figuren. Allgemeine und spezifische Klassifizierungen. Terminologisches Wörterbuch. M., 2006; usw

Art des Weges	Definition
1. Vergleich	Eine bildliche Definition eines Objekts, Phänomens oder einer Aktion basierend auf seinem Vergleich mit einem anderen Objekt, Phänomen oder einer anderen Aktion. Der Vergleich ist immer binär: Er hat ein Subjekt (was verglichen wird) und ein Prädikat (womit verglichen wird).	Unter blauem Himmel Prächtige Teppiche, Strahlend in der Sonne Schnee liegt(Puschkin). Sieben Hügel wie sieben Glocken (Zwetajewa)
2. Metapher	Übertragung eines Namens von einem Objekt, Phänomen oder einer Aktion auf ein anderes aufgrund ihrer Ähnlichkeit. Eine Metapher ist ein zusammengefasster Vergleich, bei dem Subjekt und Prädikat in einem Wort vereint werden	Um sieben Glocken– Glockenturm (Zwetajewa). Zündete Osten zur neuen Morgendämmerung (Puschkin)
3. Metonymie	Übertragung eines Namens von einem Objekt, Phänomen oder einer Aktion auf ein anderes aufgrund ihrer Kontiguität	Man hört einfach irgendwo eine einsame Frau die Straße entlanglaufen harmonisch(Isakowski)
	Bildliche (metaphorische, metonymische) Definition eines Objekts, Phänomens oder einer Handlung	Durch wellig Die Nebel Der Mond schleicht hindurch traurig Lichtungen, es schüttet leider sie ist leicht (Puschkin)
5. Personifizierung	Hierbei handelt es sich um eine Metapher, bei der unbelebte Objekte mit den Eigenschaften eines Lebewesens ausgestattet werden oder nicht-persönliche Objekte (Pflanzen, Tiere) mit menschlichen Eigenschaften ausgestattet werden	Meer lachte(M. Gorki).
6. Übertreibung	Bildliche Übertreibung	Ein Gähnen zerreißt deinen Mund breiter als der Golf von Mexiko(Majakowski).
	Bildliches Understatement	Unten ein dünner Grashalm Wir müssen unsere Köpfe beugen (Nekrasov)
8. Paraphrase	Ersetzen eines Wortes durch eine bildlich beschreibende Phrase	Mit einem klaren Lächeln begrüßt Sie die Natur in einem Traum Morgen des Jahres(Puschkin). Morgen des Jahres - Frühling.
	Verwendung eines Wortes in einem Sinn, der seiner wörtlichen Bedeutung entgegengesetzt ist, um es lächerlich zu machen	Otkole, schlau, Bist du verrückt? (Ansprache an den Esel in Krylows Fabel)
10. Allegorie	Zweidimensionale Verwendung eines Wortes, Ausdrucks oder ganzen Textes im wörtlichen und übertragenen (allegorischen) Sinne	„Wölfe und Schafe“ (der Titel des Stücks von A. N. Ostrovsky, der die Starken, die Mächtigen und ihre Opfer impliziert)

2.3.Figuration ist eine Reihe syntaktischer Ausdrucksmittel der Sprache, von denen die wichtigsten stilistische (rhetorische) Figuren sind.

Stilfiguren - Dies sind symmetrische syntaktische Strukturen, die auf verschiedenen Arten von Wiederholungen, Auslassungen und Änderungen in der Wortreihenfolge basieren, um Ausdruckskraft zu erzeugen.

Haupttypen von Figuren

Art der Figur	Definition
1. Anaphora und Epiphora	Anaphora (Einheit des Prinzips) – Wiederholung von Wörtern oder Ausdrücken am Anfang benachbarter Textfragmente. Epiphora (Ende) – Wiederholung von Wörtern oder Ausdrücken am Ende benachbarter Textfragmente.	Uns trieb die Jugend voran Auf einem Säbelmarsch, Uns verlassene Jugend Auf dem Kronstädter Eis. Kriegspferde Wegtragen uns, Auf einem weiten Gebiet Getötet uns(Bagritski)
	Eine syntaktische Struktur, bei der der Anfang des nächsten Fragments das Ende des vorherigen widerspiegelt.	Die Jugend ist nicht umgekommen - Die Jugend lebt! (Bagritski)
3. Parallelität	Identischer syntaktischer Aufbau benachbarter Textfragmente	Wir haben überall einen Platz für junge Menschen, Wir ehren überall alte Menschen (Lebedev-Kumach).
4. Umkehrung	Verletzung der üblichen Wortreihenfolge	Aus den Glocken waren misstönende Töne zu hören (Nekrasov)
5. Antithese	Kontrastierung zweier benachbarter Strukturen, die in ihrer Struktur identisch, aber in ihrer Bedeutung entgegengesetzt sind	Ich bin ein König – ich bin ein Sklave, Ich bin ein Wurm – ich bin Gott (Derzhavin).
6. Oxymoron	Kombinieren Sie in einer Konstruktion Wörter, deren Bedeutung sich widerspricht	„Die lebende Leiche“ (der Titel des Stücks von L. N. Tolstoi).
7. Abstufung	Diese Anordnung von Wörtern, bei der jedes nachfolgende Wort die Bedeutung des vorherigen verstärkt (aufsteigende Abstufung) oder sie abschwächt (absteigende Abstufung).	Geh, renne, fliege und uns rächen (Pierre Corneille).
8. Ellipse	Absichtliches Weglassen eines impliziten Teils eines Satzes, um die Ausdruckskraft der Sprache zu erhöhen	Wir saßen in Asche, Städte - zu Staub, Schwerter – Sicheln und Pflüge (Schukowski).
9. Standard	Absichtliche Unterbrechung einer Aussage, um dem Leser (Hörer) die Möglichkeit zu geben, selbstständig darüber nachzudenken	Nein, ich wollte... vielleicht dich... Ich dachte, es wäre Zeit für den Baron (Puschkin) zu sterben.
10. Multi-Gewerkschaft und Nicht-Gewerkschaft	Absichtlich wiederholte Konjunktionen verwenden (Multi-Konjunktion) oder Konjunktionen weglassen (Nicht-Konjunktion)	Und Schnee und Wind und nachts fliegende Sterne (Oshanin). Oder die Pest wird mich erwischen, Oder der Frost wird mich verknöchern, Oder eine Barriere wird mir in die Stirn schlagen. Ein langsamer behinderter Mensch (Puschkin). Schwede, Russisch – Stiche, Hiebe, Schnitte (Puschkin).
11. Rhetorische Fragen, Ausrufe, Appelle	Fragen, Ausrufe, Appelle, die keiner Antwort bedürfen und die Aufmerksamkeit des Lesers (Zuhörers) auf das Dargestellte lenken sollen	Moskau! Moskau! Ich liebe dich wie einen Sohn (Lermontov). Was sucht er in einem fernen Land? Was hat er in sein Heimatland geworfen? (Lermontow)
12. Punkt	Zirkulär schließender syntaktischer Aufbau, in dessen Zentrum der anaphorische Parallelismus steht	Für alles, für alles Du Danke ICH: Hinter heimliche Qual der Leidenschaften, Hinter die Bitterkeit der Tränen, das Gift eines Kusses, Hinter Rache und Verleumdung der Feinde Hinter Wärme der Seele, verschwendet in der Wüste, Hinter alles, wovon ich im Leben getäuscht wurde Stehen Sie einfach so, dass Sie Ich werde nicht lange bleiben dankte (Lermontow).

Drei Stile:

Hoch(feierlich),

Durchschnitt(mittelmäßig),

Kurz(einfach)

Cicero schrieb, dass der ideale Redner jemand ist, der es versteht, über das Niedrige einfach, über das Hohe – wichtig und über das Durchschnittliche – maßvoll zu sprechen.

TROPE

Trope ist ein Wort oder Ausdruck, der im übertragenen Sinne zum Schaffen verwendet wird künstlerisches Bild und eine größere Ausdruckskraft zu erreichen. Zu den Pfaden gehören Techniken wie Beiname, Vergleich, Personifikation, Metapher, Metonymie, manchmal schließen sie ein Hyperbeln und Litoten. Kein Kunstwerk ist vollständig ohne Tropen. Das künstlerische Wort ist mehrdeutig; Der Autor schafft Bilder, spielt mit Bedeutungen und Wortkombinationen, nutzt die Umgebung des Wortes im Text und seinen Klang – all dies macht die künstlerischen Möglichkeiten des Wortes aus, das das einzige Werkzeug des Schriftstellers oder Dichters ist.
Beachten Sie! Beim Erstellen eines Trope wird das Wort immer im übertragenen Sinne verwendet.

Schauen wir uns verschiedene Arten von Wanderwegen an:

BEINAME(Griechisches Epitheton, beigefügt) ist einer der Tropen, der eine künstlerische, figurative Definition darstellt. Ein Beiname kann sein:
Adjektive: sanft Gesicht (S. Yesenin); diese arm Dörfer, das dürftig Natur...(F. Tyutchev); transparent Jungfrau (A. Blok);
Partizipien: Rand verlassen(S. Yesenin); rasend Drache (A. Blok); abheben beleuchtet(M. Zwetajewa);
Substantive, manchmal zusammen mit ihrem umgebenden Kontext: Da ist er, Anführer ohne Trupps(M. Zwetajewa); Meine Jugend! Meine kleine Taube ist dunkel!(M. Zwetajewa).

Jeder Beiname spiegelt die Einzigartigkeit der Weltanschauung des Autors wider, drückt daher notwendigerweise eine Einschätzung aus und hat eine subjektive Bedeutung: Ein Holzregal ist kein Beiname, also gibt es keinen künstlerische Definition, Holzgesicht – ein Beiname, der den Eindruck des Sprechers vom Gesichtsausdruck des Gesprächspartners ausdrückt, also ein Bild erzeugt.
Es gibt stabile (permanente) Folklore-Epitheta: zurückhaltend, beleibt, freundlich Gut gemacht, Es ist klar Sonne, sowie tautologisch, also sich wiederholende Epitheta, die gleiche Wurzel mit dem definierten Wort: Eh, bitterer Kummer, langweilige Langeweile, sterblich! (A. Blok).

In einem Kunstwerk Ein Epitheton kann verschiedene Funktionen erfüllen:

Beschreiben Sie das Thema im übertragenen Sinne: leuchtenden Augen, Augen- Diamanten;
eine Atmosphäre, Stimmung schaffen: düster Morgen;
die Haltung des Autors (Erzähler, lyrischer Held) zum zu charakterisierenden Thema: „Wo wird unser Witzbold?" (A. Puschkin);
kombinieren Sie alle vorherigen Funktionen zu gleichen Teilen (in den meisten Fällen wird das Epitheton verwendet).

Beachten Sie! Alle Farbbegriffe in einem literarischen Text sind sie Beinamen.

VERGLEICH ist eine künstlerische Technik (Trope), bei der ein Bild durch den Vergleich eines Objekts mit einem anderen entsteht. Der Vergleich unterscheidet sich von anderen künstlerischen Vergleichen, beispielsweise Vergleichen, dadurch, dass er immer ein strenges formales Zeichen hat: eine Vergleichskonstruktion oder einen Umsatz mit Vergleichskonjunktionen als ob, als ob, genau, als ob und dergleichen. Ausdrücke wie er sah aus wie... kann nicht als Vergleich als Trope betrachtet werden.

Beispiele für Vergleiche:

Auch der Vergleich spielt im Text eine gewisse Rolle: manchmal verwenden Autoren das sogenannte ausführlicher Vergleich, verschiedene Anzeichen eines Phänomens aufdecken oder die eigene Einstellung zu mehreren Phänomenen zum Ausdruck bringen. Oft basiert ein Werk ausschließlich auf Vergleichen, wie zum Beispiel V. Bryusovs Gedicht „Sonett zur Form“:

PERSONALISIERUNG- eine künstlerische Technik (Trope), bei der einem unbelebten Objekt, Phänomen oder Konzept menschliche Eigenschaften verliehen werden (nicht verwechseln, genau menschlich!). Personifizierung kann eng, in einer Zeile, in einem kleinen Fragment verwendet werden, aber es kann eine Technik sein, auf der das gesamte Werk aufbaut („Du bist mein verlassenes Land“ von S. Yesenin, „Mutter und der Abend, von den Deutschen getötet“. “, „Die Geige und ein wenig nervös“ von V. Mayakovsky usw.). Personifizierung gilt als eine der Arten von Metaphern (siehe unten).

Aufgabe zum Identitätswechsel- den abgebildeten Gegenstand mit einer Person in Beziehung zu setzen, ihn dem Leser näher zu bringen, das dem Alltag verborgene innere Wesen des Gegenstandes bildlich zu begreifen. Die Personifizierung ist eines der ältesten figurativen Kunstmittel.

HYPERBEL(griechisch: Übertreibung, Übertreibung) ist eine Technik, bei der durch künstlerische Übertreibung ein Bild entsteht. Übertreibung ist nicht immer in den Tropen enthalten, aber aufgrund der Art der Verwendung des Wortes im übertragenen Sinne, um ein Bild zu erzeugen, kommt Übertreibung den Tropen sehr nahe. Eine inhaltlich der Übertreibung entgegengesetzte Technik ist LITOTES(griechisch Litotes, Einfachheit) ist eine künstlerische Untertreibung.

Übertreibung erlaubt Der Autor möchte dem Leser das meiste in übertriebener Form zeigen Charaktereigenschaften abgebildetes Objekt. Übertreibungen und Litoten werden vom Autor oft auf ironische Weise verwendet und offenbaren nicht nur charakteristische, sondern aus der Sicht des Autors auch negative Aspekte des Themas.

METAPHER(Griechische Metapher, Übertragung) – eine Art sogenannter komplexer Trope, eine Redewendung, bei der die Eigenschaften eines Phänomens (Objekt, Konzept) auf ein anderes übertragen werden. Eine Metapher enthält einen versteckten Vergleich, eine bildliche Vergleichung von Phänomenen unter Verwendung der bildlichen Bedeutung von Wörtern, die vom Autor nur angedeutet wird. Kein Wunder, dass Aristoteles sagte: „Gute Metaphern zu verfassen bedeutet, Ähnlichkeiten zu bemerken.“

Beispiele für Metaphern:

METONYMIE(Griechisch Metonomadzo, umbenennen) - Tropetyp: bildliche Bezeichnung eines Objekts gemäß einem seiner Merkmale.

Beispiele für Metonymie:

Achten Sie beim Studium des Themas „Mittel des künstlerischen Ausdrucks“ und bei der Bearbeitung von Aufgaben besonders auf die Definitionen der gegebenen Konzepte. Sie müssen nicht nur ihre Bedeutung verstehen, sondern auch die Terminologie auswendig kennen. Dies schützt Sie vor praktischen Fehlern: Da Sie genau wissen, dass die Vergleichstechnik strenge formale Merkmale aufweist (siehe Theorie zu Thema 1), werden Sie diese Technik nicht mit einer Reihe anderer verwechseln künstlerische Techniken, ebenfalls basierend auf dem Vergleich mehrerer Objekte, jedoch nicht auf einem Vergleich.

Bitte beachten Sie, dass Sie Ihre Antwort entweder mit den vorgeschlagenen Wörtern (durch Umschreiben) oder mit Ihrer eigenen Version des Anfangs der vollständigen Antwort beginnen müssen. Dies gilt für alle derartigen Aufgaben.

Literatur-Empfehlungen:

Literaturkritik: Referenzmaterialien. - M., 1988.
Polyakov M. Rhetorik und Literatur. Theoretische Aspekte. – Im Buch: Fragen der Poetik und künstlerischen Semantik. - M.: Sov. Schriftsteller, 1978.
Wörterbuch literarischer Begriffe. - M., 1974.